Форум » История и культура » Все про Париж » Ответить
Все про Париж
Florimon: Темя посвящена Парижу. Его истории, его культуре, людям которые там жили и живут сейчас...
Florimon: Немного истории История имени Парижа восходит к названию племени галлов (паризиев), обитавших в этом районе во времена римского завоевания. Исторический центр Парижа – остров Ситэ, территория которого в настоящее время практически полностью занята дворцом правосудия и собором Нотр-Дам (Собор Парижской Богоматери). Галлы занимали Париж до нашествия римлян в 52 до н.э. Захватчики называли жителей паризиями, но город называли Лютецией, что означало «болотистое место». Примерно через 50 лет город вырос и распространился по левому берегу Сены, теперь известному как Латинский квартал. Правление римлян закончилось к 508 году, когда Париж стал столицей Меровингской династии франков. Нашествия викингов в 800е годы побудили парижан построить крепость на острове Ситэ. Слабость поздних Каролингских королей Франции приводила к усилению власти парижских графов: Одо (Эд), граф Парижский, был выбран королём Франции феодальными лордами, в то время, как Шарль III тоже претендовал на трон. В конечном итоге, в 987 году Гуго Капет, граф Парижский, был избран королём Франции после смерти последнего каролингского короля, чем положил начало династии Капетингов на троне. В течении 11 столетия город разросся и занял Правый Берег. В 12 и 13 веках, во время властвования Филиппа II Августа (1180 to 1223), город значительно вырос. Были вымощены главные дороги, была построена крепость Лувр, начали возводиться несколько церквей, включая Собор Парижской Богоматери. Несколько школ на Левом Берегу объединились в Сорбонну, чьими первыми преподавателями в числе прочих были Альбертус Магнус и Фома Аквинский. В Средневековье Париж процветал как торговый и интеллектуальный центр, такое положение было прервано эпидемией чумы в 14 веке и городскими беспорядками 15 века, когда королевский двор был вынужден покинуть город почти на 100 лет. Когда на престол взошёл король Луи XIV (1643 to 1715), резиденция короля переехала из Парижа в Версаль. Французская революция начала штурм Бастилии 14 июля 1789 года. В те годы было много конфликтов между Парижем и ближайшими сельскими местностями. Учреждение Второй Французской Империи в 1852 году ознаменовало поворотный момент в истории Парижа, когда император Наполеон III задумал полную перестройку города, вдохновлённый модернизацией Лондона. С 1850 до 1914 года Париж переживает наибольший подъём в своём развитии. Знаменитый Парижский Стиль Хауссмана восходит как раз к этому периоду, в течении которого Париж оформился в тот город, который известен нам сегодня. В 1870 году осадой Парижа завершилась Франко-Прусская война, за ней последовало образование Парижской коммуны, которая прекратила своё существование в 1871, после голодной зимы и кровопролитий. Благодаря экономическому процветанию Франции, Париж быстро оправился после 1871. Восстановление было отмечено Всемирной Выставкой 1878 года, а затем Всемирной Выставкой 1889 года, приуроченной к 100-летию Французской революции. Специально для этого была сооружена Эйфелева башня, являющаяся самым высоким зданием мира до 1930 года. В 90-е годы 19 столетия и первое десятилетие 20 века, известные также как «Прекрасная эпоха» (La Belle Époque), Франция переживала небывалый подъём и экономическое развитие. В 1900 Париж принял у себя Летние Олимпийские Игры и организовал Всемирную Выставку 1900 года, она вошла в историю как самая большая всемирная выставка, на неё съехались миллионы людей со всего мира. К этому событию было приурочено открытие первой линии метро. Большое количество электроприспособлений и ламп на выставках 1889 и 1900 годов дало возможность назвать Париж «Городом Света». Во время Первой мировой войны Париж сумел избежать вторжения войск Германии благодаря совместной победе французов и англичан в первой битве на Марне в 1914 году. В 1919 году, по окончанию войны, в Париже состоялись мирные переговоры всех участвующих сторон. После войны, имея статус победоносной столицы, Париж стал привлекать всё большее число людей со всего мира, становясь и столицей культурной и художественной жизни: из России (композитор Игорь Стравинский), Испании (художники Пикассо и Дали), США (Хемингуэй). В 1924 году Париж опять принимал у себя летнюю Олимпиаду. В 1931 Международная Колониальная Выставка (самая большая в истории колониальная выставка) показала всё мощь французской власти. В начале Второй мировой войны, в сентябре 1939 года, было частично эвакуировано население Парижа, общественные здания и памятники были закрыты мешками с песком. В июне 1940 Париж был занят немцами, оккупация продлилась до конца августа 1944. Столица Франции – один из немногих крупных городов Европы (не считая нейтральных стран), который почти не были разрушены войной, сохранив архитектуру 19 века в нетронутом виде. В послевоенный период Париж опять находится на подъёме развития. Разрослись пригороды, началась постройка делового района Дефанс с его линией небоскрёбов. В конце 60-х годов была возведена Башня Монпарнас, к югу от Люксембургского сада. В середине 80-х годов в Париже периодически возникали волнения; в основном бунтующими были жители прилегающих к Парижу районов, заселенных иммигрантами. В конце октября - начале ноября 2005 года в Парижских пригородах происходили наиболее разрушительные беспорядки, учинённые иммигрантами. Были сожжены тысячи автомобилей и подверглись нападению некоторые общественные здания. В современном Париже удивительным образом уживаются столетия истории и прогресс: рядом с величественными памятниками архитектуры вырастают новые здания в стиле модерн, но даже это не нарушает гармонию города. Париж наших дней является, прежде всего, одним из центров международного общения.
Florimon:
Florimon: Нотр Дам
zajka73: Впечатления от Парижа: узнавание, бесконечное узнавание, будто здесь родилась и уехала в далеком детстве, но хорошо все помню... и узнаю. На набережной Сены со мной пару раз пытались познакомиться молодые люди. Они улыбались, вступали в беседу, узнавали, что я не говорю по-французки, и пытались наладить общение на других языках..., словом, репутация французов как галантной нации в моих глазах была сохранена. В ресторане: маленький официант оказался турком. Он довольно бегло говорил по-немецки; выяснив, что я живу в Германии, восторженно отзывался о ней - и это в трех шагах от Лувра! Видимо, красоты Парижа для него что-то вроде театральных декораций, но фоне которых он с утра до вечера тяжело трудится, а Германия в его представлении - страна, где его соотечественники живут припеваючи. Букинисты вдоль Сены: ослепительная вереница сокровищ в жалких лавочках; это даже не лавочки, а такие железные столики с натянутыми поверх тентами. На ночь тенты сворачивают, столики превращаются в железные ящики, которые хранят книги, альбомы, рисунки, гравюры в своем чреве до утра, глядя на проплывающие мимо ярко освещенные катера, лодки, пароходики и прочую речную живность, обильно усеянную туристами. У букинистов я приобрела несколько гравюр с парижскими модами 18-19 веков. На них дамы с перетянутыми талиями, с цветками в руках, с томными выражениями лиц требуют жадности и щедрости - жадности со стороны других дам, которые должны купить эти наряды, и щедрости со стороны месье, которые должны раскошелиться на эти самые новинки. Лувр показался мне обитаемым: со стороны Сены, на одном из маленьких балкончиков, висела распяленная белая тряпка. Случайно ли она туда залетела, да так и осталась висеть, или нет, но впечатление было такое, что в Лувре только что выстирали белье, и - вот, вывесили сушиться на балкончике. Отель "Ритц", Вандомская площадь - колоннада у входа, где Одри Хепберн прощалась с Питером О'Тулом (фильм "Как украсть миллион"). Мне захотелось фотографии на память, я встала именно на то место, и тут ко мне подошел охранник отеля - симпатичный молодой мужчина. Он сказал по-французски, но сказал так, что не понять было невозможно: здесь нельзя стоять и фотографироваться. Что же делать? Я улыбнулась и смело ответила по-английски, что я его не понимаю. И Франция и здесь не подвела: он улыбнулся в ответ, и сказал: "Ну, раз не понимаешь, то фотографируйся дальше!" - и отошел, позволив мне сделать несколько снимков. Из коллекции Лувра: это действительно величайшая коллекция, но люди ходят, в основном, поглазеть на основные достопримечательности. Группа русских туристов порадовала: я услышала великолепный перл (я их коллекционирую) - одна немолодая женщина сказала другой: "Слышь, помнишь эту безрукую, около которой все фотографировались? Это, оказывается, Венера!" А бродить по Парижу, не имея иной цели, кроме как наслаждаться солнечным днем или многообещающим вечером... Париж - это сказка. В ней, в этой сказке, жить нельзя - парижане живут совсем в другом мире, чем те, кто приезжает туда только взглянуть. Как написал один из моих любимых авторов, Ромен Гари, человек, с юности и до своей кончины проживший во Франции, "даже сегодня меня иногда тянет во Францию, в эту загадочную страну, о которой я так много слышал, но не видал и никогда не увижу..."
Леди Искренность: zajka73 , растравили душу... Где фотки?...
Florimon: Версаль
Florimon: Лувр Триумфальная арка
zajka73: Леди Искренность пишет: zajka73 , растравили душу... Где фотки?... Как их загружать, не помню... Может, опишите процедуру?
Сказка: Ну очень позитивное название темы! zajka73 пишет: Париж - это сказка. В ней, в этой сказке, жить нельзя - парижане живут совсем в другом мире, чем те, кто приезжает туда только взглянуть. Многое зависит от эмоциональности и восприятия человека. Чтобы видеть сказку, нужно главным образом уметь не замечать недостатки. Что касается фоток, когда пишете сообщение, нажимаете кнопочку Картинка с компьютера и загружаете ее.
Sourire: Я отношусь к Парижу неравнодушно только из-за Франции. Её я действительно люблю. Не даром же говорят, что в 1 раз - Париж дразнит, во второй - привлекает и только в 3 влюбляет. Вот Новый мост, где вор и плут Бальзамы варят, зубы рвут, Подмостки всяких проходимцем, Алхимиков и лихоимцев, Певцов, стригущих кошелек, И нищенок "без рук, без ног", Мошенников и самозванцев, Тряпичников, книгопродавцев, И сводников, и ихних дев, И мастеров нечистых дел. ("Плутни Нового моста", перевод Н. Горбаневской)
Sourire: Я уже нескотлько лет в качестве хобби занимаюсь репетиторством и делала когда-то такой вот тест с учениками. На мой взгляд, он достаточно интересен. Vous connaissez un peu la France? (Знаете ли Вы немного Францию?) Est-ce vous connaissez? (Знаете ли Вы...?) la capitale de la France (Столицу Франции) le nom du président de la République française (имя президента Франции) le nom d'un joueur de football (имя футбольного игрока) le nom d'un joueur de tennis (имя теннисного игрока) le nom d'un comédien (имя комедианта) le nom d'une comédienne (имя комедиантки) le nom d'un chanteur (имя певца) le nom d'une chanteuse (имя певицы) le nom d'un écrivain (имя писателя) le nom d'un musicien (имя музыканта) le titre d'un film (название фильма) le titre d'un roman (название романа) une marque de voiture (марку машины) une marque de vêtements (марку одежды) une marque d'eau gazeuse (марку воды) un monument de Paris (памятник в Париже) un musée de Paris (музей в Париже) un café de Paris (кафе в Париже) un monument de France (sauf à Paris)(памятник во Франции (исключая Париж)) la date 1789 (дату 1789) le nom d'un grand journal (имя большого журнала) trois villes de France (sauf Paris) (3 французских города (исключая Париж)) le sens de mot "champagne" (значение слова "champagne") le sens de mots "je t'aime" (значение слова "je t'aime") De 18 à 24 oui: Bravo! (Браво!) De 10 à 18 oui: C'est bien. (Хорошо.) De 4 à 10 oui: Refaits le test dans 3 moins. (Повторите тест через 3 месяца) De 0 à 4 oui: Refaites le test dans 6 moins.(Повторите тест через 6 месяцев)
zajka73: А вот Собор, где Эсмеральда У Квазимодо гостевала...
Florimon: Вот еще немного в коллекцию
zajka73: За одной из этих скульптур прятался карлик Баркароль, когда Анжелика ранним утром прогуливалась по галерее в Версале... А у меня, когда я шла по этой галерее, было самое настоящее дежавю: высокие окна со старыми, поцарапанными стеклами, гладкие мраморные, отполированные многими поколениями, полы, и статуи, одна другой прекраснее и величественнее - как настоящие хозяева дворца, не сходящие со своих пьедесталов в отстраненном, но не холодном безмолвии. Тени бесчисленных королей, принцев, дворян витают здесь почти что осязаемо. И Анжелика здесь - вполне реальна.
zajka73: Вероятно, в те времена, когда Анжелика и Фелонида направлялись в Версаль, дороги еще не были так ухожены, и табличка с указателем "Версаль" еще не подсказывала путешественникам правильной дороги.
Леди Искренность: zajka73 , спасибо, что радуете фотками... Я бы еще от нескольких не отказалась...
Florimon: zajka73 вы абсолютно правы - на последнем фото Анж очень к месту!!!
toulouse: наверное, дети любят такие игрушки? кого Вы имеете в виду, когда спрашиваете о комедиантах? звезд кино? и вопрос шкурный: не из инета ли достаете фильмы на фр, если да, научите пож
Sourire: toulouse я так понимаю это ко мне)) Дети разные бывают, только что например была у мальчика, так он действительно учится и не ноет, и у меня не болит голова как час протянуть. А есть детки, которые говорят не хочу это делать, вот их то и надо как-то заставлять, учишь с ними язык и параллельно развлекаешь. Именно этот тест со мной когда-то делали, когда я учила французский, поэтому не я его изобрела, а во французском культурном центре. А фильмы действительно скачиваю с интернета, только в последнее время на английском (главным образом с одного форума, но на французском там нету). Я знаю, что в ослике много чего есть, сама же скачиваю с помощью utorrent'а, в гугле достаточно набрать, что ищете и он выдаёт ссылки.
toulouse: sourire. Вы прелесть, я промазала с цитатой из Вашего поста, но Вы догадались. Sourire пишет: ослике много чего есть будьте добры: "а теперь специально для тупых объясняю, что" ослик - это.. и, поскольку Вы так любезны - не знаете ли Вы случайно мест. в инете, где валяются песни и тексты к ним на франц? помню, у меня когда-то была Патриция Каас, в текстах есть места, которые трудно даже перевести из-за обилия арго, а уж без текстов - вообще караул. Я оч. люблю фр детские песенки (увы мне, но ja-ja-jamais navigue по-моему, замечательно, и запоминается легко) и Элит Пиаф. Поделитесь опытом: каков Ваш алгоритм раздобывания 1-го обучаемого ребенка?
Sourire: toulouse я Вам сейчас отвечу в этой теме. Поскольку к Парижу данная дискусия не имеет отношения.
toulouse: спасибо, я все флужу - или флудю..
Florimon: Я случайно попала на страничку Иванцовой Людмилы Петровны и мне понравились ее стихи... В ПРЕДРАССВЕТНОМ ПАРИЖЕ В предрассветном Париже растаяли звуки уборки- Город вымыт и чист, и не стыдно рассвету опять Осветить Тур Эйфель,словно в сказке, Монмартра пригорки, Лувр обнять, в Люксембургском саду погулять- Вот ещё пять минут v и закончится дивная ночь, Что секреты свои нам шептала у Сены с тобой- "Как там было, maman?"- спросит дома подросшая дочь- "Сэ си бо, C'est si beau*, c'est si beau, эта ночь над водой!" *C'est si beau - Это так красиво. НА НОТР-ДАМЕ ЗАСТЫЛИ ХИМЕРЫ На Нотр-Даме застыли химеры... Застыли, замёрзли, утратили веру... Во что ж они верили? Может быть, в чудо, Которое к ним снизойдет ниоткуда... Случится однажды - дадут им одеться, Внизу, у костра кофейком отогреться... С клошАрами* ночь напролёт проболтать, О том, что не так бесполезно мечтать... О, как им хотелось размять свои ноги На твёрдой, луною согретой дороге... И так виртуозно раскрыть свои крылья, Чтоб стала мечта виртуальною былью... И круг пролететь над святым Нотр-Дамом В обнимку с такой же мечтающей дамой... Но видят туристы - застыли химеры... Их взгляды печальны - утратили веру... *клошАры - парижские бездомные РОЖДЕСТВО В ПАРИЖЕ В который раз рождение Христа Европа празднует, вновь прикасаясь к чуду. Обычная мирская суета Оттенок новый обретает всюду. В который раз в рождественских огнях Париж искрится верой и мечтою, И ангелы поют на небесах, И кажется, что жить на свете стоит. В который раз, волнуясь, чуда ждёшь. Столы накрыты, спрятаны подарки- И греет руки одинокий бомж В тепле огня у Триумфальной Арки
Florimon: И еще немного... МАРТ В ПАРИЖЕ Мне в костёлах тревожно, Уж прости, Нотр Дам! Выхожу осторожно По старинным следам- Март в Париже, как чудо, Впрочем, всем наплевать, Кто ты здесь и откуда, И что хочешь сказать- ПАРИЖСКАЯ ЗАРИСОВОЧКА Вот кафе. Парижский завтрак Без котлет и макарон... Самолёт мой послезавтра... Кофе подаёт патрон, Улыбаясь непременно... Круассаны*, жю д'оранж**... Шепчет мне секреты Сена... И блестит в лучах витраж Нотр-Дамского собора... Кто-то просто здесь живёт! Этот легендарный город - Вечная столица мод... Он так прост и толерантен, Переменчив там и тут, Чернокож и элегантен, Кому праздник, кому - труд... Здесь народу плещет море - Геи, скауты, бомжи, Хиппи, байкеры, актёры... Крепче сумочку держи! Пыль веков топча ногами, Щекоча мечты нутро, Поражаешься, руками Дверь открыв в вагон метро...*** А на площади Согласья - Из Египта обелиск... Вместо гильотины власти Водрузить его взялись... Вместо памятников знатным И вельможным королям, Чтоб "согласным" и приятным Стало это место там, Всё у той же мутной Сены, (Днепр наш шире в двадцать раз!) Где, смешав мечты вселенной Вновь Париж бурлит сейчас... *Круассаны - обязательный компонент французского завтрака - рогалики из слоёного теста **"Жю д'оранж" - апельсиновый сок (после кофе с круассанами):) *** Годом рождения парижского метро считается 1898 О СТИРКАХ Что такое Париж? Это Киев, но плохо помытый. Башня там зубочисткой торчит возле мутной реки, Там арабы и негры, там спят на лужайках пииты, Подстелив то газетку, а то, чтоб не сыро, кульки. В чём секрет "от кутюр"? Это роба (пока что без стирки) Есть ещё кружева, блёстки-бантики, даже меха. Постирают раз сто v вот тогда и появятся дырки, Ветхость, латки-карманы - прикрыть чтобы все потроха. Что такое мечта? Не помытая жизнью реальность. Так прекрасна, легка и цветиста, как майские дни. Жизнь отмоет! Оставит скелет и банальность... Стиркам - да! Это факт. Но всегда ли на пользу они?
Florimon: А это уже Марина Цветаева В Париже Дома до звезд, а небо ниже, Земля в чаду ему близка. В большом и радостном Париже Все та же тайная тоска. Шумны вечерние бульвары, Последний луч зари угас. Везде, везде всё пары, пары, Дрожанье губ и дерзость глаз. Я здесь одна. К стволу каштана Прильнуть так сладко голове! И в сердце плачет стих Ростана Как там, в покинутой Москве. Париж в ночи мне чужд и жалок, Дороже сердцу прежний бред! Иду домой, там грусть фиалок И чей-то ласковый портрет. Там чей-то взор печально-братский. Там нежный профиль на стене. Rostand и мученик Рейхштадтский И Сара - все придут во сне! В большом и радостном Париже Мне снятся травы, облака, И дальше смех, и тени ближе, И боль как прежде глубока.
zajka73: Florimon пишет: А это уже Марина Цветаева Да, не в обиду будь сказано предыдущему поэту, читаешь Цветаеву - и получаешь не только информацию о Париже, но и сам Париж как будто за окном.
Florimon: zajka73 пишет: Да, не в обиду будь сказано предыдущему поэту, читаешь Цветаеву - и получаешь не только информацию о Париже, но и сам Париж как будто за окном. Цветаева есть Цветаева. Зато сразу можно оценить ее гений и талант!!!
zajka73: Здесь восседал изгнавший Анжелику Король Людовик, правящий и правый. Картин божественных святые лики К подножью трона складывали главы.
Ариана: Красивое место. Видела что-то подобное в Кракове, в дворце-музее (непомню названия, память девичья )
Леди Искренность: zajka73 , красиво. Это где, в Версале? Или еще где-то?
zajka73: На этом ложе, суетном и душном, Он почивал под взглядами придворных. И сердце билось под парчою глуше, И чувства угасали в сплетнях вздорных.
zajka73: Да, это Версаль. Пофотографировала сколько могла, там предметов интерьера немного, но зато никаких "предметов эпохи" - только подлинные вещи Людовика XIV и тех, кто пришел после него.
Леди Искренность: Ждем-с продолжения
zajka73: Леди Искренность пишет: Ждем-с продолжения Поищу в своих завалах: количество фотографий, записанных на диски, превосходит всякое разумение.
Florimon: zajka73 пишет: количество фотографий, записанных на диски, превосходит всякое разумение. zajka73 понимаю вас как никто другой. У самой еще, кроме фотографий и различных изображений, миллион музыки, книг и два миллиона эскизов и технических зарисовок (это, кто не понимает, для шитья ) И попробуй в этих залежах что-либо найти. А если еще и быстро надо... Все вешайся
toulouse: zajka73 пишет: На этом ложе, суетном и душном, Он почивал под взглядами придворных. И сердце билось под парчою глуше, И чувства угасали в сплетнях вздорных. это кто сказал?
Леди Искренность: toulouse , да, я тоже хотела поинтересоваться, что за стоки вы цитируете под фото и чьи они?
zajka73: toulouse пишет: это кто сказал? Леди Искренность пишет: я тоже хотела поинтересоваться, что за стоки вы цитируете под фото и чьи они? Это не цитаты, это я просто сделала подписи к фотографиям, чтобы было интереснее их просматривать. Я ведь, так сказать, имею некоторое отношение к литературе.
Анна: zajka73 пишет: Я ведь, так сказать, имею некоторое отношение к литературе. Скромненько так Стихи-то явно профессиональные. Скажите, где можно познакомиться с Вашим творчеством?
Леди Искренность: zajka73 , да, я тоже тастаиваю, поделитесь творчеством...
Xvost: zajka73 пишет: На этом ложе, суетном и душном, Он почивал под взглядами придворных. И сердце билось под парчою глуше, И чувства угасали в сплетнях вздорных. Стихи замечательные ) Но кто "он"? )) Это аппартаменты Королевы. Причем по обстановке видно, что это спальня Марии Антуанетты. ))
zajka73: Анна пишет: Скажите, где можно познакомиться с Вашим творчеством? Милые дамы, позвольте мне остаться инкогнито в вашей чудесной компании.
Леди Искренность: zajka73 пишет: позвольте мне остаться инкогнито Жаль...
zajka73: Леди Искренность пишет: Жаль... Простите... Может, когда-нибудь потом...
zajka73: Улочки парижские, Легкий летний шик. Деревца капризные, На витрине блик. Тротуары звонкие, Шелест рандеву, Взгляд мужской вдогонку, Грезы наяву. Праздничность в народе, Легкость бытия. Кто в толпе здесь бродит? Может, это я?
Леди Искренность: Хочу туда! Сейчас буду кричать и топать ногами. ХАААЧУУУ!!!!
zajka73: Леди Искренность пишет: Сейчас буду кричать и топать ногами. Леди Искренность, мне даже как-то неловко: может, я чего-то лишнего наговорила Я не со зла...
zajka73: Отвлечемся немного от романтики. Вот такие заборчики в Париже: Трудно не заснять такую красоту!
toulouse: zajka73 пишет: Трудно не заснять такую красоту! не всякий турист забредет в такое парижское теплостанье
zajka73: toulouse , ну не все же по версалям бегать! Надо и к народу быть поближе! Кстати, не такое уж это и теплостанье: от центра минут 10 на машине. Просто восхитило: обычный бетонный заборчик, а расписан так, будто театральная декорация.
toulouse: zajka73 пишет: ну не все же по версалям бегать! Надо и к народу быть поближе! стало быть, во версалям вы порядком набегались, и решили уже махнуть куда глаза глядят? а почему не теплостанье, просто в Париже масштабы другие, смысл тот же - не самый плохой из спальных районов, удаленных от центра. По мне - так уже не Париж, как и Теплый Стан, или Бибирево и что там еще - не Москва. Собственно, и с др. городами так же, в Петербурге еще больше контраст между образом города Петербурга и образом стандартного крупного города конца 20 в (с поправкой на местную специфику). zajka73 пишет: обычный бетонный заборчик, а расписан так, будто театральная декорация Европа, понятно. Sourire бы нам написала, что в Риге сейчас делается, интересно? С точки зрения городского ландшафта
Sourire: toulouse пишет: Sourire бы нам написала, что в Риге сейчас делается, интересно? С точки зрения городского ландшафта Написать я конечно могу, но не считаю это уместным. Но если Вам интерестно, то могу рассказать, я всё таки работаю уже несколько лет гидом.
toulouse: Sourire пишет: Написать я конечно могу, но не считаю это уместным потому что не по теме?
Sourire: toulouse пишет: потому что не по теме? Я просто не считаю Ригу таким местом, которое обязательно надо увидеть, ведь в мире столько потрясающих мест и городов. ОК, когда у меня будет свободная минутка я напишу.
zajka73: Sourire пишет: Я просто не считаю Ригу таким местом, которое обязательно надо увидеть Вот уж действительно нет пророка в своем отечестве! Знаете, когда мне было пятнадцать, я побывала в Риге, и у меня было ощущение, что вот она - Европа! Для нас тогда открыты были только просторы нашей необъятной Родины, о Франции не приходилось и мечтать, а вот Рига - пожалуйста! Мне запомнилась узкая кривая мощеная улочка, где снимали большинство советских фильмов, в которых действие происходило в "Европе" - там, на пороге одного из домов, сидел молодой человек с длинными светлыми волосами, играл на гитаре и пел. Как он пел! Такой чистый, нежный, сильный голос был у этого уличного певца! А еще помню собор в центре города, мост, и, конечно, лавочки, где продавался янтарь - всех мыслимых оттенков и форм. Словом, Рига мне запомнилась нежной и светлой - в те времена там еще не боролись с памятниками. А Вы расскажите нам, чем дышит сегодняшняя Рига - Ваш взгляд, как человека пристрастного (ведь Вы живете там) - будет тем более интересен.
agatta: Я была в Риге года 3 назад))) Мне безумно понравился этот город... Мы с подругой ходили на органный концерт в собор( уже не помню как называется). И хотя играли не очень , но сама атмосфера была просто потрясающей. Я помню очень красивое здание,кажется это была академия искусств или консерватория...Рига оставила у меня самые теплые воспоминания, несмотря на некоторые минусы уже появившиеся в тот момент. Мы жили у родственников в центре города в старых домах, и что я запомнила, так это странное размещние удобств И еще одно... Я очень позавидовала рижанам, когда увидела их лодочные гаражи. Для моих родственников это так обыденно, а для меня, с моим городом и одно несчатной измеченной рекой, так необычно.
Sourire: agatta пишет: Вот уж действительно нет пророка в своем отечестве! Пророк как раз таки есть =) Я же всё таки работаю гидом. Меня просто угнетает то, в каком это находится состоянии. zajka73 и agatta вы обе упомянули про Домский собор (там кстати иногда играет моя бывшая учительница музыки), но он находится в аварийном состоянии. Некоторые страховые компании не страхуют жизнь в ряде мест, одним из которых является этот собор. Опять же эта знаменитая улица кино, которая называется Jaunavu iela - в переводе на русский Девичья улица. Её не проказывают гостям столицы в классической экскурсии, поскольку та часть Старой Риги даже толком не отреставрирована. Но всё таки свои плюсы здесь есть. Всего 30 минут до Юрмалы, да и город действительно небольшой и чистый. Рада, что у вас сохранились такие тёплые воспоминания. Я к сожалению никогда не работала с русскими групами, а у западных людей другой менталитет и отношение соответственно другое. Вы меня вдохновили создать иллюзию красивой Риги, а потом показать то, что есть на самом деле))) Как разберусь чуть-чуть с offline stuff, займусь. Кстати, agatta, Вы имели ввиду это здание? Вы почти точно запомнили, это академия наук. Но по своему прямому назначению здание уже не функционирует, поэтому в планах государства его снести. А пока сдают помещения, у меня например в нём был последний звонок.
toulouse: Sourire пишет: по своему прямому назначению здание уже не функционирует, поэтому в планах государства его снести. очень похожее есть в Варшаве. Сносить-то зачем, слишком о проклятом прошлом напоминает? Вроде не разваливается... А у вас строят высотки? Как в Киеве напр?
agatta: Sourire я помню, мне говорили, что государство лично мало реставрирует,надеясь на тех кто покупает дома, и это очень огорчало... А вот Юрмала мне не понравилась... Не пляж, не сама атмосфера там. Мне понравилось другое побережье, не городские, а так называемые "дикие пляжи"( хотя там было столько людей ) А здание другое.. Наверное я не запомнила его названия. У меня есть фото фрагмента здания. но она чего-то то не загружается. И цитата очень замечательная, но ей написала zajka73
toulouse: Анна, не сочтите за труд перенести Ригу в тему Города и люди - если, конечно, никто не возражает
Opera: Я обожаю Париж, этот город покарил меня .............
Sourire: "Pont d'Lйna" The shot Standard 3 exposures shot [-2,0,+2EV] in RAW/ISO100 at f/11 using the Sigma 10-20mm lens. Photoshop. ° Shadows & Highlights. ° Extra brightness. ° Less saturations. ° High pass sharpening.
Sourire: Notre Dame The shot Standard 3 exposures HDR [-2,0,+2EV] in RAW/ISO100 at f/13 using the Sigma 10-20mm lens, on a tripod. Photoshop ° Shadows and highlights. ° A small colour balance towards red and yellow to emphasize the evening colours. ° Brightness of the highlights by using the Luminosity mask. ° High pass sharpening
Sourire: Louvre The shot Single long exposure of 58 seconds in RAW/ISO100 at f/14 using the Sigma 10-20mm lens, on a tripod of course. Photoshop. ° Clone stamped away a blur of a couple of persons that were hanging out too long in the same spot.
Sourire: The shot Standard 3 exposures HDR [-2,0,+2EV] in RAW/ISO100 at f/11 using the Sigma 10mm fisheye lens on a tripod. Photoshop ° Curves. ° Dodging. ° Shadows&Highlights.
Sourire:
Sourire: Нелёгкий путь на триумфальную арку.
Florimon: Sourire
Сказка: Sourire Спасибо, что напомнили про HDR фотографию. Попробую поиграться на этой неделе с фотками raw формата. Посмотрим, что получится. Хоть это и не будет настоящей HDR фоткой, но похоже будет точно.
Sourire: Сказка похвастаетесь потом результатом? Мне так нравится смотреть на то, что люди делают руками. А в фотографиях я ни бум бум.
Сказка: Посмотрим, что получится. Правильно HDR фотки делаются так: со штатива фотографируется объект, потом он еще раз, но с экспозицией -1, а потом опять, но +1. А потом все 3 фотографии накладываются и получается фотография с расширенным динамическим диапазоном. Но можно и по-другому, уже в Фотошопе менять экспозицию на +/-1, но для этого нужен raw формат. Надеюсь, что на выходных будет время поиграться. Вот, кстати очень классные фотки, которые даже и не похожи на фотографии.
toulouse: Сказка , Вы не только клад, но еще и фотографический монстр. здорово.
Sourire: Сказка пишет: классные фотки Очень красиво. Венеция вообще загляденье.
Сказка: toulouse "А я еще и на машинке умею, и крестиком, мррр, тоже могу."
toulouse: Сказка сомневаться не приходится
Sourire: Это тоже как я понимаю HDR HDR from 5 different exposures - EXIF from 0ev Exposure - handheld - Local Curves using masks on adjustment layers
Sourire: Вид на Монмартр HDR from 3 different exposures - EXIF from 0ev Exposure - handheld - Local Curves using masks on adjustment layers
Sourire: Une Petite Ruelle Parisienne, Cour Damoye*, 75011, Paris, France HDR from 3 different exposures (EXIF from 0ev exposure)
Sourire: И даже не подписано, что с этой фоткой делали
Sourire: HDR from 3 raw shots HDR from 5 exposures - Sigma 10-20mm@10mm - EXIF from +1ev
toulouse: Sourire все руками? сама? умница... интересно, какое над Парижем небо - свое. вот что значит - океан недалеко. Так бы и полетала.. где моя метла??
Sourire: toulouse пишет: все руками? сама? Руками только стаскиваю, поскольку на сохранение фотки защита стоит. Так что не сама, даже затрудняюсь сказать, что именно фотошопили.
Леди Искренность: Красотищаааааааа
Florimon: Леди Искренность пишет: Красотищаааааааа Эт точно. У самой слов нет...
toulouse: Sourire пишет: Руками только стаскиваю а все равно молодец!
Florimon: Собор Парижской Богоматери
La comtesse: Позвольте тоже немного добавить фотографий. Их сделала в Париже моя подруга Света Буданова, мне эти фотки как бальзам на душу! Хоть так полюбуюсь))) -Нотр-Дам(в очередной раз))) -снова он, только ночью))) -площадь перед городской Ратушью. Нам больше известна, как Гревская -Марсово поле -Монмартр -Эйфелева башенка))) -Собор инвалидов -Тюильри(моя любимая фотка) -и просто красивое небо над Парижем...
Zoreana: А здесь карта Парижа 1615 http://www.paris.org/Maps/Map5/map.cgi/m534?8+4
Леди Искренность: А Сите, кстати довольно большой в сравнении с теми размерами города. Сейчас меньше кажется.
urfine: Вот выкопала в интернете книгу по истории Парижа. Всю книгу можно посмотреть тут, а здесь я решила выложить только то, что касается Парижа средневекового и нового времени до середины XVIII в. Комбо И. История Парижа Глава 2 Средневековый город Город в эпоху меровингов В течение более четверти века ( с 486 г .) Хлодвиг цар ствует в Париже . Св . Женевьева , которой удалось ула дить дело миром , умирает в 502 г . в возрасте 88 лет . В 507 г . в битве при Вуйе Хлодвиг разбивает алама - нов . В 511 г . его провозглашают королем прирейнских франков . В 508 г . Париж , место пребывания короля , становится столицей королевства Меровингов . В правление Хлодвига I , а затем его сына Хиль - деберта политическое и религиозное влияние Па-рижа усиливается . В самом городе религиозный фактор также играет все большую роль . Отражением этого стало строительство многочисленных церквей и аббатств . Как справедливо отмечает Альфред Фьерро , «в эпоху Меровингов Париж покрывается церквями» . Церкви находились главным образом на левобережье . В 507 г . Хлодвиг принимает решение о возведении церкви в честь апостолов Петра и Павла на вершине холма Сент - Женевьев ( недале-ко от древнего форума ). Именно в ней он и был похоронен в 511 г . К этому же периоду относятся церк ви Св . Марселя и Св . Юлиана - Бедняка неподалеку от Малого моста . В 543 г . Хильдеберт закладывает ба - g зилику Сент - Круа - Сен - Венсан ( Сен - Жермен - де - Пре ), о " где хранятся королевские реликвии . Возникают мо -'| настыри : женские — Сен - Кристоф и Сен - Марсиаль | на острове Сите и мужские - Сен - Лоран и Сен - Вен - g сан на противоположных берегах Сены . Роль рели - д : гиозного фактора подчеркивает и число церковных & соборов , прошедших в Париже ( шесть — во второй ™ половине VI в .). В V — VI вв . в городе проживало от 15 до 20 тыс . человек . Несмотря на пожар 585 г ., частично уничтоживший постройки на острове Сите , он остается центром Парижа . На север и на юг из крепости ведут широкие ворота . Внутри находились резиденции короля и духовных властей , а также нечто вроде школы — так сказать , зачаток будущих учебных цен тров . По приказу Хильдеберта был построен пяти - нефный собор Сент - Этьенн , один из крупнейших в Галлии . На его месте сейчас находится собор Па рижской Богоматери . Основой экономической жизни города по - преж нему оставалась речная торговля с Оксером и Руа - ном , а также производство ювелирных изделий ( около Малого моста ) и стекла . Вдоль улиц от се верных до южных ворот тянулись магазины . Парижский монетный двор был вторым по величине после марсельского и чеканил золотые монеты , имевшие хождение как в Галлии , так и в Англии . Порты и ярмарки города привлекали купцов с Востока ( сирий - 20 Цев , евреев ), способствовавших развитию торговли . Еврейская община концентрируется около Юж ных ворот на улице Жюиф . В эпоху Меровингов жизнь кипит на обоих бере гах Сены . Это заметно по числу зданий и жителей . На холмах правого берега возвышаются церкви Сен - Жан - де - ла - Бушри , Сен - Жерве и Сен - Жан - де - Грев . Расположенный на этом же берегу порт ( Ла Грев ) превращается в один из полюсов экономической жизни Парижа . После смерти Хлодвига королевство было разде лено между его четырьмя сыновьями . Париж стано вится ставкой в игре противоборствующих сторон . В период от Хильдеберта до Хлотаря II город не толь ко сохраняет , но и усиливает свое политическое влияние , оставаясь при этом местом столкновения инте ресов трех королевств ( Австразии , Нейстрии и Бур гундии ). После смерти Хильдеберта его сыновья ( Хпотарь и Хариберт ) соперничают за право облада ния Парижем , а после смерти Хариберта город пере ходит в совместное владение всех меровингских ко ролей . Ни один из них не имел права находиться в Париже , не получив на то согласия двух других . Конец VII в . отмечен закатом политической роли Парижа . Уже Хлотарь II строит себе дворец в Clippiacus ( Клиши ). Другой очевидный признак упадка города - отсутствие новых монет . Власть становится отныне «блуждающей» . Монархи , полу чившие прозвище «ленивые короли» , перемещают ся из одного дворца в другой . Победа Пипина II при Тертри (687) усилила Австразию , где правила дина стия Пипинидов , и , напротив , ослабила Нейстрию , а значит , и Париж . В 751 г . в Суассоне Пипин III Короткий ( сын Карла Мартелла ) провозглашается королем . Его наследник Карл Великий избирает в ка честве своей главной резиденции Экс - ла - Шапель . g В эпоху Каролингов Париж ничем не отличается от 2 обычного города , иными словами , играет второсте - '1 пенную роль . ° Парадоксально , но его престиж вновь возрастает благодаря внешним факторам , а именно набегам д : норманнов ( викингов ). Они принимают широкий & размах после окончания правления Людовика На - ™ божного (840). Начиная с 845 г . главным вектором завоеваний викингов становится Сена . В 856-857 гг . они захва тывают левобережье города , разрушают и опустошают церкви , аббатства , крестьянские поля . В 861 г . бы ло разграблено и сожжено аббатство Сен - Жермен - де - Пре . Остров Сите превращается в крепость , значе ние которой , как никогда , велико . 24 ноября 885 г . к стенам Парижа подошли не менее 40 тыс . норманнов и 700 судов под командованием Зигфрида . Епи-скоп Гозлен не позволил им пройти по Сене , что обернулось двухлетней осадой города . Попытки взять его штурмом , героическое сопротивление па рижан ( знаменитое сражение у Малого моста б фев раля 886 г .), храбрость Эда , графа Парижского , стар шего сына Роберта Сильного , — все эти эпизоды нам хорошо известны благодаря Аббону , монаху из Сен - Жермен - де - Пре (3). Во время осады оба берега неоднократно опустошались , но сам остров - крепость ( мосты защищались фортификационными башня ми ) взять так и не удалось . Тогда же начали строить 22 новые укрепления , в частности в предместье Сен -Жермен - де - л ' Оксеруа . В 887 г . престиж города еще больше укрепился : Париж не только доблестно отстоял свое жизненное пространство , но и сохранил целостность всего королевства . Столица капетингов Восхождение графа Парижского и всей династии Роберта Сильного продолжается и после сражений с викингами . Карл Толстый , напротив , теряет влия ние после своей капитуляции перед захватчиками и в 887 г . лишается трона . После его смерти ( в 888 г .) высшая знать избирает Эда королем . Карл Простак ( сын Людовика II ) отказывается признать монархом человека , не принадлежащего к роду Ка ролингов . Но , коронованный в 893 г ., он получает возможность управлять государством только после смерти Эда (898). Однако династические раздоры не прекращаются . В 922 г . королем становится Роберт I , брат Эда , затем Гуго Большой ( ловкий поли тик , лавировавший между Каролингами и их сопер никами ). В 987 г . на трон взошел его сын Гуго Капет . В течение трех веков Париж остается столицей Капе - тингов . Чтобы вновь занять ведущее положение ( к XII в .), городу предстояло оправиться от последствий былых нашествий и отстоять свое лидерство среди городов - конкурентов , подвластных могуще ственным вассалам короля . Преемники Гуго Капета не прекращали бороться за возвращение Парижу былого величия . Филипп I присоединяет Гатине , Жизор , Бурж . Людовик VI Тол стый обеспечивает безопасность королевского домена . Филипп II Август вчетверо расширяет владе ния домена и подчиняет себе вассалов . В результате Париж закрепляет свое главенство . И все же он продолжает испытывать последствия военных сражений . В графстве Парижском ( civitas ) еще не зажили раны , нанесенные норманнами . Так , д : на особенно сильно пострадавшем левобережье & многие церкви лежат в руинах . В 1111 г . оба моста , ™ ведущие на остров Сите , поджигает владелец Мёла - § 1 на ( расположенного на холмах Сен - Жерве ). 1-1 В описываемый период большинство горожан по - прежнему живут на острове Сите ; здесь же со средоточен основной «жилой фонд» города . Сохра няется и соперничество за власть между королем и епископом . Реставрацию Робертом Набожным (970-1031) дворца Сите на западе острова пари жане воспринимают как символ восстановления королевской власти . Этот дворец остается резиден цией короля вплоть до середины XV в . Характерные черты острова — мосты , торговые лавки , рынки ( площадь перед собором Парижской Богоматери ) и порт . Мосты всегда имели для острова жизненно важное значение . Малый мост связывал его с правобережьем , а Большой - с левобережьем . Кроме них существовал еще так называемый Планш Мибре — деревянный пешеходный переход ( нынеш ний мост Нотр - Дам ). Главная ось города проходила через улицы Пти - Пон , Жюиври , Лантерн и Пти - Драп - ри . Обилие торговых лавок свидетельствовало об 24 оживлении городской торговли и росте товарооборота . Хлебный рынок находился на улице Жюиври . Вдоль этих улиц шириной не более 4-5 м стояли не только весьма скромные здания (2-3- этажные са манные или деревянные постройки ), но также дома городских буржуа ( с камином и кухней ) и даже рос кошные особняки . Значительная часть Сите принадлежала церкви ( владения священнослужителей , соборы ...). Террито рия епископского дворца , похожего на Пале - Рояль *, даже выходила за пределы острова на оба берега Сены . Построенный в романском стиле собор Парижской Богоматери ( после нашествий норманнов он был час тично перестроен ) находился восточнее старинной церкви Сент - Этьенн . Площадь перед собором , в ту по ру еще относительно небольшую , занимал рынок . Мо гущество церкви также воплощали три прихода : Сен - Пьер - де - з ' Арси , Сен - Пьер - о - Бёф и Сент - Круа , откры тые в первые десятилетия XII в . Больницы , подобные Отель - Дьё ", обслуживали самых неимущих . Они находились в ведении церк ви , строились вблизи собора или монастыря , и ра ботали в них исключительно лица духовного звания . Больные и бедные всегда могли получить здесь за боту и пищу . В XIII в . Людовик IX основал больницу для слепых , названную «Кэнз - вэн» - «Пятнадцать - двадцать» : первыми пациентами были 300 кресто носцев (15 раз по 20), потерявших зрение во время g похода . Однако врачи и хирурги , работающие на по - § " стоянной основе , появляются в этих больницах лишь 1 в XV в . * Пале - Рояль ( Palais Royal - букв , «королевский дворец» ) - по строен в 1629 г . архитектором Ж . Лемерсье по заказу кардина ла Ришелье ( вначале назывался Дворцом кардинала ). Кардинал завещал дворец Людовику XIII , идо Великой Французской революции он был местом пребывания королевской семьи . ** Отель - Дьё ( Hotel - Dieu - букв . «Божий дом» ) - самая старая больница Парижа ; основана восьмым епископом Парижа св . Ландри около 656 г . На улицах Парижа той поры можно было встретить не только людей , но и домашних животных . g Так , смерть принца Филиппа спровоцировало стадо & свиней , испугавшее его лошадь , которая встала на ™ дыбы и сбросила седока на ограду . Что касается Щ сточных вод , то они свободно текли по мостовым , попадая в Сену или в Бьевр . Однако проблема состояла в том , что остров - крепость был ограничен несколькими гектарами суши . Оставался единственный выход : селиться за крепостными стенами . Именно так и поступали новые горожане . В конце XI в . на правобережье было три квартала : Сен - Жермен л ' Оксеруа , Сен - Жерве и Сен - Мартен - де - Пре . Вот почему XII и XIII вв . эпо хи Капетингов в жизни города означали прежде всего расширение его пространства на правобережье . Именно об этом пишет Жак Буссар : «Правобе режье начало первым развиваться , превращаясь в торговый квартал» (4). Разумеется , какие - то постройки уже существова ли , но расширение порта вдоль Гревской набереж ной послужило толчком для создания здесь торго вого квартала ( торговля мясом и рыбой ), где нашли свое место и ремесленники . Этот берег самого ши рокого рукава Сены был особенно удобен для 26 швартовки судов . А их было немало - груженных углем , вином , лесом , солью и зерном . Большое зна чение для развития берега имело и решение влас тей о строительстве крупнейшего в Париже рынка ( «Шампо» ). Это место на окраине города более все го подходило для торговли , поскольку здесь пере секались речные пути и дороги на север , к тому же неподалеку был Сите . Под стенами Шатле , большой крепости , заложенной Людовиком VI Толстым , раз местились скотобойни и шла активная торговля мя сом ( улицы Гранд - Бушри и Тюэри *). Менялы облю бовали Большой мост ( Понт - о - Шанж — Мост ме нял ). На месте осушенных болот в старом русле Се ны горожане разбили огороды и фруктовые сады . Кроме того , подъем речной торговли в начале XII в . дал толчок к созданию могущественной корпорации торговцев водой , которая впоследствии сыграла ре шающую роль в жизни Парижа . По сравнению с бурными переменами на право бережье жизнь на левом берегу , казалось , замерла . Вокруг трех аббатств ( Сен - Жермен - де - Пре , Сент - Женевьев и Сен - Марсель ) раскинулись поля и ви ноградники . Дальнейшее развитие этой части горо да во многом было обязано интеллектуальному возрождению в XII — XIV вв . Его символом стал Абе ляр . Ученик Гийома де Шампо ( школа монастыря Парижской Богоматери ), он открывает собственную кафедру в монастыре Сент - Женевьев . На протяже нии более чем тридцати лет лекции этого философа и монаха привлекали парижскую молодежь . Цер ковный конклав в Сансе осудил его взгляды , и он вынужден был закончить свои дни в аббатстве Клю - ни . Абеляр стал одним из отцов - основателей буду щего Парижского университета . Основным очагом религиозной жизни в течение десятилетий было аб батство Сен - Виктор . Монастырская школа , создан ная Гуго де Сен - Виктором , привечала в своих стенах многих духовных учителей ( например , Ашара , Ри шара , Фому Галлюса ). В конце XII в . ее место заняла школа Сент - Женевьев . * Большая Мясницкая и ул . Боен . Исторический след Филиппа Августа Среди Капетингов Филипп Август ( восьмой пото мок брата знаменитого графа Парижского ) занима ет исключительное место . Его правление (1180- 1223) знаменует восхождение Парижа . Как справед ливо отмечает Жан Фавье , «именно на рубеже XII и XIII вв . Париж перестает быть простым перекрестком торговых путей» (5). Король как бы объе диняет под своим началом власть знати , церкви и динамизм парижских обывателей . В начале XII в . Парижем по - прежнему управляет королевский пре во *, представляющий монарха в столице . Город еще не стал настоящим муниципалитетом в том смысле , что он не имеет собственной хартии , как Лаон или ¦ Камбре . Однако по мере его роста и развития реч - | ной торговли двойственность власти ( королевский прево и купеческий прево ) дает себя знать . Посте - q пенно управление городом берут в свои руки бур - - § жуа . Начиная с 1160 г . именно они назначают одного f § из прево и четырех эшевенов *. Так что же сделал § этот монарх ( «первый король Парижа и второй его g основатель после Хлодвига» ) для города ? Филипп ? Август предстает не только строителем ( мостит ули - s цы , строит Лувр ...) и объединителем города ( укреп - 1 ляет защитные сооружения , привлекает горожан ^ к управлению ), но даже основателем университета . > Монарх буквально охвачен страстью строитель - -3 ства города , который в ту пору насчитывает 20 тыс . ш жителей ( по оценке Мишеля Робена ). В 1186 г . он издает указ об улучшении городских дорог . Улицы , когда - то мощенные римлянами , покрылись зло вонной грязью . Предпринятые работы преследова ли одновременно несколько целей : положить конец опасностям дорожного движения на скользких улицах , покончить с отсутствием гигиены и устранить отвратительную вонь , которая преследовала горожан . * Прево - во Франции XI — XVIII вв . королевский чиновник , обладавший до XV в . в подведомственном ему административно - судебном округе судебной , фискальной и военной властью . Большое значение имели должности королевского прево - главы Парижа и купеческого прево - главы муниципалите -28 та Парижа . Работы начались на улице Барьери ( между ули цами Каландр и Драпри ), которая вела к Пале - Рояль . Постепенно основные городские артерии , прежде всего те , что связывали с . мостами и порта ми , а также городские площади были вымощены заново прочной квадратной брусчаткой . Король инициировал и создание в центре города продукто вого рынка Ле Аль *, который содействовал разви - § тию квартала Шампо * Эшевен - в городах средневековой Франции должностное лицо с административными и судебными функциями . 29 2 Но прежде всего парижане благодарны ему за новую городскую стену , построенную на средства 2 короны и города . Эта стена ( см . карту ) определила g границы Парижа и стала его защитой от возможных д : нападений извне . Она символизировала волю ко - & роля обеспечить горожанам покой и безопасность , ™ пока он будет в крестовом походе . В начальный пе - Щ риод строительства (1189-90) стена мощностью "" в 2 м ограждала только кварталы правого берега . По прошествии двадцати лет она перекинулась и на левобережье ( ее высота достигала 8 м ). Эти два по лукружия на каждом берегу Сены имели шесть во рот в направлении Руана , Дрё , Орлеана , Санса ... Сте на служила объединяющим фактором ( у жителей укреплялось сознание , что они живут в едином про странстве ). Кроме того , быстро росли городские кварталы . За четверть века Париж превратился в са мый укрепленный город королевства . Тогда же бы ла возведена крепость Лувр . Название объясняется ее местоположением : когда - то здесь охотились на волков **. В 1190-1202 гг . внутри луврской стены построили донжон (15 м в диаметре у основания , 31 м в высоту при мощности стен 4 м ), окруженный четырьмя баш нями высотой 25 м каждая . Лувр стал важнейшим элементом оборонной системы столицы : он господ ствовал над городом , и с его стен можно было обо зревать окрестности . Был ли он символом королевст ва ? Его центром ? Не забудем , что Лувр стал королев ской резиденцией только во времена Карла V . * Ле Аль ( les Halles ) - знаменитый рынок , описанный Э . Золя в романе «Чрево Парижа» . О его современной судьбе см . с . 161-162. 30 ** Волк - по - франц . « loup » . В XII в . на левом берегу Сены появляются обра зовательные центры . В 1200 г . король предоставляет школам важную привилегию : они выводятся из - под юрисдикции королевского прево . Этот указ часто рассматривается как акт рождения ( и уж , во всяком случае , признания ) Парижского университета . Вот почему Филипп Август считается его отцом - основа телем . Однако борьба шла не только между свет скими властями , но и в церковных кругах . Отказ преподавателей и студентов подчиняться ректору кафедральных школ обернулся противостоянием епископа и настоятеля монастыря Сент - Женевьев . В 1221 г . папа Гонорий III (1216-27) поддержал насто ятеля и тем самым усилил позиции будущего Латин ского квартала . «Он ( Абеляр ) посеял на холме Сент - Женевьев зерна , ко торые никакой церковный собор не мог уже выдернуть из земли . Его метод преподавания , усвоенный учениками , про должал привлекать внимание студентов разных стран , спо собствовал формированию преподавателей . Его " школа " пе режила его самого и живет до сих пор ; она стала зародышем учебного заведения , которое через семьдесят пять лет после смерти Абеляра официально получило название Парижского университета» ( Морис Дрюон ). 31 I Легенда к карте В 1215 г . Робер де Курсон разрабатывает первые статьи университетского устава . Отныне университет мог самостоятельно присваивать степени бакалавра , лиценциата и доктора . Существенным шагом к автоно мии университета стала папская булла Parens scientano - rum (1231), подписанная Григорием IX (1227-41). Науки изучаются на четырех факультетах : искусства и фило логия , медицина , каноническое право , теология . . Галло - романская стена . Укрепления Филиппа Августа - Укрепления Карла V „ Укрепления Людовика XIII .. «Стена откупщиков - Фортификационные укрепления Тьера Городские укрепления Латинский квартал развивается на протяжении всего XIII в . Коллегии ( Collegium pauperum magistro - гит ) представляют собой небольшие и довольно убогие здания , где в шумной атмосфере веселья , игр , потасовок живут и учатся около 10 тыс . студен тов . Самая знаменитая ( и самая старая ) из коллегий - будущая Сорбонна - заложена на улице Куп - Гель в 1253 г . и открыта в 1257 г . капелланом Робером де Сорбоном , который становится одним из покровителей этого учебного заведения . Позже большой вклад в ее развитие внесли такие выдающиеся личности , как Ришелье , Конде , Мазарини , а также знаменитые преподаватели Гийом де Сент - Амур и Анри де Ган . Горожане и столетняя война В годы правления Людовика IX , Филиппа III и Филип па IV Красивого , то есть на протяжении почти столе тия , развитие города продолжается . Он приобретает характерные признаки настоящей столицы . Это пери од процветания : расширяется торговля , растет насе ление . Основное время король проводит в Париже . Счетный Двор ( Тампль ) и Дворец Правосудия служат основой упорядоченной монархической власти . Пре рогативы королевского прево ( его резиденция находилась в Шатле ) - военное дело , полиция и суд . Безопасность в городе обеспечивается совместными силами королевского и ремесленного дозоров . Находящийся в центре Сите собор Парижской Богоматери меняет облик . Здание в романском стиле перестраивается под наблюдением епископа Мориса де Сюлли . Это становится делом его жизни и поглощает значительную часть его доходов . g Для удобства строительства Сюлли меняет порядок 2 движения перед собором ( улица Нёв Нотр - Дам ). '1 На протяжении всего XIII столетия сначала Жан де 2 Шелл , а затем Пирр де Монтрёй придают зданию g ту торжественность , которую мы сейчас наблюда - д : ем ( порталы , галереи , башни высотой 69 м ). Пост - & роив Сент - Шапель , Людовик IX дарит Парижу еще ™ один шедевр архитектуры . Это сооружение , созда - | вавшееся в течение пяти - шести лет , было завер - 1 — шено в 1348 г .; оно великолепно выражает величие и изящество готического искусства . Впрочем , история Парижа неотделима от истории Франции . В 1328 г . после смерти Карла IV , по следнего из Капетингов ( по прямой линии ), город становится объектом династического соперничества между англичанами и французами . В 1346 г . Париж вновь превращается в свидетеля военных действий , которые ведет Эдуард III . Встаетво - прос об организации сопротивления . К тому же на ди настические споры накладывается конфликт между парижскими буржуа и короной ; у истоков конфликта - возросшие налоговые аппетиты короля , в частности в связи с крестовыми походами , необходимостью уп латы выкупа в случае его возможного пленения и пр . На протяжении многих десятилетий подати и поборы росли . Война еще больше усиливает налоговое бремя . В ноябре 1347 г . Филипп VI собирает Генеральные шта ты . После жестокого поражения в битвах при Креси 34 ( август 1346 г .) и Кале ( август 1347 г .) ему струдом удается получить от парижан дополнительные средства для укрепления военного потенциала ( найма солдат , закупки лошадей , строительства кораблей ...), необхо димого для сдерживания натиска англичан . Филипп VI , а затем и Иоанн Добрый используют передышку в военных действиях (1347-55), чтобы создать новую армию и реорганизовать флот . В сен тябре 1355 г . Эдуард Черный , сын Эдуарда III , выса живается в Бордо . Генеральные штаты собираются дважды в течение короткого отрезка времени : в ноябре 1355- го и марте 1356- го . Каждый раз речь идет об увеличении финансовых отчислений и но вых налогах . В 1356 г . национальная валюта дважды обесценивается . Поражение французской армии при Пуатье (19 сентября 1356 г .) и пленение короля позволяют Этьену Марселю , купеческому прево , ра зыграть собственную карту . Этот богатый суконщик происходил из семьи крупного парижского буржуа . Заручившись помощью епископа Лаона Робера Ле - кока и обвинив монарха и знать в неспособности защитить страну , предводитель третьего сословия становится лидером на заседании Генеральных штатов в октябре 1356 г . и вынуждает восемнадцатилетнего дофина Карла создать Правительствен ный совет ( март 1357 г .). Соответствующий ордо нанс передавал часть королевских полномочий собранию сословий , что означало ограничение абсо лютной власти . Одновременно Иоанн II , преемник Филиппа , делает попытку добиться подписания ми ра с англичанами , а Этьен Марсель принимает ре шение удлинить городскую крепостную стену , что бы обезопасить новые кварталы на правобережье . Эта стена , третья после укреплений галло - романского периода и той , что воздвиг Филипп Август , по лучает название в честь Карла V . Ее строительство g продолжается более четверти века - годы , пришед - о " шиеся на время мирной передышки . Это впечатляю - '1 щее фортификационное сооружение длиной в 5 км 2 с двумя широкими и глубокими рвами замыкает го - g родскую стену , включив в свою черту и Лувр . Шесть д : бастид ( Сент - Оноре , Монмартр , Сен - Дени , Gen s ' Мартен , Тампль и Сент - Антуан ) еще надежнее ук - ™ репляют общую оборонительную систему . Ее ключе - га вое звено - крепость Бастилия ( бастида Сент - Антуан ). "" Одновременно на левом берегу восстанавливается стена Филиппа Августа . В своей стратегии Этьен Марсель рассчитывал на поддержку Карла Злого , короля Наваррского (1322- 87). В начале 1358 г . напряжение возрастает . С каж дой стороны множится число убийств : гибель Жана де Конфлана , маршала Шампанского , и Робера Клермонского ( советника дофина ) в спальне самого дофина являют собой ответ на убийство соратника Марселя Перрено Марка . Хозяин города Этьен Мар сель надевает на голову перепуганного дофина сине - красный колпак ( цвета города Парижа ), обещая ему безопасность и покровительство . Отныне он стремит ся распространить на все провинции королевства возглавляемое им протестное движение городских общин . Однако , за исключением Амьена и Лаона , города отказывают в помощи , что позволяет Карлу пе рейти в контрнаступление . Он объявляет себя реген том и , пользуясь поддержкой знати провинций Шам - 36 пани , начинает осаду Парижа . Этьен Марсель заключает тактический союз с Жакерией и Гийомом Карлом ( что обеспечивает ему лишь короткую передышку ), а затем - с Карлом Злым и англичанами . 22 июня 1358 г . войска Англии и Наварры вступают в столицу . Но на деле Марсель оказывается в изоляции . Ему не - удается создать задуманную конфедерацию городов , а парижане рассматривают его поступок как предательство и всячески демонстрируют свою враждеб ность . Большинство из них «встает под знамена» эшевена Жана Майяра , ставшего символом под держки регента . 31 июля 1358 г ., когда Марсель пыта ется открыть городские ворота отряду англичан , при веденному Карлом Злым , Майяр убивает его . 2 авгу ста того же года регент вступает в Париж . Так воссоединяются Париж и Карл . Регент соби рает в столице Генеральные штаты королевства . Граждане Парижа отказываются признать мирный договор Иоанна II ( «этот договор неприемлем и не реализуем» ) и принимают решение о выделении до полнительных субсидий для продолжения военных действий ( «они приказывают начать победоносную войну с англичанами» ). По сути Париж выразил наст роения всего королевства . О стремлении продолжать борьбу с англичанами свидетельствует строительст во стены Карла V , коронованного в 1364 г . В 1380 г . коронованный в Реймсе Карл VI триум фально вступает в Париж . Однако союз между на родом и королем не мог скрыть напряженной об становки в самом городе . Перед гражданами Пари жа и монархией все время стоит одна и та же фи нансовая дилемма : как поддержать воюющую ар мию и одновременно не душить горожан чрезмерными налогами ( как прямыми , так и - особенно - косвенными )? В городе , ослабленном чумой , пере живающем экономический спад , малейшая искра g социального недовольства способна вызвать пожар g народных волнений . '1 В ноябре 1380 г . народный гнев обращается против евреев , которые становятся «козлами отпуще - g ния» . В декабре 1381 г . толпы студентов , горожан и мо - g : нахов выкрикивают обвинения в адрес Уго Обриё , ко - & ролевского прево . В марте 1381 г . на той же волне об - ^ щего недовольства вспыхивает очередной бунт . Вос - Л ставшие выходят на улицы , вооруженные молотами 1 — ( отсюда и название повстанцев - maillotins , майоте - ны , что значит «люди с молотами» ). Что лежит в основе бунта ? Прежде всего непосильно высокие кос венные налоги . В течение нескольких недель бунтов щики хозяйничают в городе , расхаживая повсюду со своими молотами ; им даже удается захватить Рату шу и Арсенал . Они нападают на сборщиков налогов , грабят богатые дома . В начале 1383 г . королевские солдаты жестоко расправляются с бунтовщиками . 21 января в большом зале Королевского дворца Карл VI торжественно объявляет о наказании , кото рое ожидает весь город : он утрачивает автономию , лишается права иметь купеческого прево и эшеве - нов . Иначе говоря , Париж лишается своих муници пальных свобод . Однако , позже город воспользовался внутренни ми распрями в стране , а затем и гражданской войной ( арманьяки против бургиньонов ), спровоцированной помешательством короля . Жан Жувенель 38 становится новым купеческим прево Парижа . Иоанн Бесстрашный , герцог Бургундский , обещает восстановить административную автономию ( королевский ордонанс от 20 января 1412 г .), рассчитывая тем са мым на благосклонность горожан . 1413 год - год го родских бунтов под предводительством Симона Ка - боша . Живодер по профессии , он дал свое имя дви жению , сеявшему ужас в парижских кварталах . «Ка - бошьены» , поддержанные могущественной и вну шающей страх гильдией мясников , стали политичес ким орудием в руках Иоанна Бесстрашного . Весной и летом 1413 г . бунтовщики овладевают Бастилией , издают собственные ордонансы (26-27 мая ), выно сят приговор обезглавить королевского прево Пьера Дезэкара (1 июля ) и приказывают парижанам носить их эмблему - белый колпак . Все эти бесчинства по буждают городскую верхушку сменить политичес кую ориентацию - отныне парижане поддерживают арманьяков . Бегство Иоанна Бесстрашного (22 августа ) и вступление в город Карла Орлеанского сопро вождаются репрессиями главарей «кабошьенов» . Однако и арманьякам не удается надолго удержать Париж . Сторонники бургиньонов не складыва ют оружие : в городе продолжаются заговоры . Но чью 28 мая 1418 г . ворота Сен - Жермен - де - Пре от крываются перед Вилье де л ' Иль - Адамом , который устраивает резню среди приверженцев будущего короля Карла VII . Убийство арманьяками Иоанна Бесстрашного (10 сентября 1419 г .) на мосту Монте - ро склоняет парижан к поддержке другого герцога Бургундского - Филиппа Доброго . Тот заставляет дофина подписать в Труа договор (21 мая 1443 г .), согласно которому английский король Генрих V наследует французскую корону . Так Париж оказывает ся в руках англичан . Начиная с 1 декабря 1420 г . и в течение целых ше стнадцати лет город оккупирован войсками Генри ха V , а затем герцога Бедфорда ( регент Франции с 1422 г .). В Бастилии , Лувре , Венсеннском замке расквартировано почти 200 солдат . Английскому гарни зону подчиняются университет и городская знать . Ко ронация Карла VII в Реймсе 17 июля 1429 г ., Аррасское соглашение (21 сентября 1435 г .), последовавшая за этим смерть Бедфорда значительно ослабили англо - бургиньонские позиции . Благосклонные жесты моло дого короля в сторону парижан ( амнистия , создание «французской партии» ) привлекли на его сторону приверженцев Мишеля де Лайе . 13 апреля 1436 г . вой ска короля занимают город . «В апреле 1436 г . Париж освободился . Бунт произошел 13 числа по наущению бургиньона Жана де Вилье , сеньора л ' Иль - Адама , того самого , который сыграл столь значитель ную роль во взятии Парижа арманьяками в 1418 г ., а также в защите столицы от французов в 1429 г ., и Мишеля де Лайе , советника Счетного Двора . Бунтовщики хотели пропустить англичан через ворота Сен - Дени . Ришмон воспользовался этим , чтобы взять приступом ворота Сен - Жак . Население теп ло встречало победителей . Английский гарнизон , а также " от ступники французы ", более других скомпрометировавшие себя , забаррикадировались в Бастилии , откуда вскоре получили возможность уйти под улюлюкание толпы . Это был крах дела жизни Генриха V и Бедфорда . Взятие Парижа означало объединение королевства . Некогда самостоятельные дворы соединились . Но сам король и королевский совет оставались в Турени . Карл VII так и не смог простить парижанам пережи - 40 тых им в 1418 г . испытаний» (6). Двенадцатого ноября 1437 г . Карл VII все - таки вошел в Париж , за что и получил свое прозвище - Победоносный . Однако нужно было еще ждать 1456 г ., чтобы Столетняя война действительно за вершилась . Каково же было положение Парижа в середине XV в .? Альфред Фьерро по этому поводу справед ливо замечает : «Париж вернулся к королю Фран ции , но остался ли Париж столицей государства ? » Недоверие , подозрительность - вот что чувствовал король , размышляя о Париже . В результате центр политической власти при Карле VII , а затем и при Людовике XI сместился . В 1461 г ., после коронации в Реймсе , король переводит свое правительство вТурень . Город вызывает опасения , хотя он и обескровлен . В течение более полутора веков Париж жил в ритме войны , политических убийств , смены политических союзников . Кроме того , он перенес эпидемию чумы . Этот бич ( бубонная чума пришла в Европу из Цент ральной Азии ) сопровождал военные кампании на всей территории королевства в 1347-1349 гг . Необы чайно холодные зимы ( волки встречались даже в пригородах ) и периодические неурожаи привели к тому , что город потерял около 100 тыс . жителей , и многие кварталы в период с конца XIV до середины XV в . оставались заброшенными .
urfine: Глава 3 Современный город ( XVI — XVIII вв .) Население Парижа К этому времени столица занимала уже 439 гектаров в пределах крепостной стены Карла V . После десяти летий войны город постепенно обустраивался . Како вы главные особенности его развития ? Это строи тельство новых улиц , частных жилых домов и сокра щение незастроенных площадей . В XVI и XVII вв . стройка достигла пригородов ( Сент - Оноре , Сен - Мартен , Монмартр ...). Однако они вносили элемент беспорядочности в жизнь , протекавшую внутри го родской стены . Отсюда обострение отношений меж ду обитателями пригородов и горожанами . Причем речь шла не только о соперничестве , но и о безопас ности : ведь крепостная стена перестает быть надеж ной , когда высокие внешние постройки становятся факторами угрозы со стороны вероятных врагов ( ис панцев , англичан ), способных превратить новые зда ния в укрепленные пункты и осадить город . Париж разделили на городские и полицейские кварталы . Последние соответствовали делению , 43 проведенному в Шатле ( местонахождение прево - те ) для обеспечения безопасности столицы . В XVI - XVII вв . существовало 16 таких кварталов различ ной площади . Их увеличение до нынешних двадца ти произошло позднее - в 1702 г . в царствование Людовика XIV . Квартал представлял собой базовую территориальную единицу для упорядочения сбора налогов , обеспе чения жизнедеятельности и охраны города ( уборка улиц , организация обороны ...). Управлял таким терри - х ториальным комплексом квартальный . Согласно дав - ^ ней традиции квартал назывался его именем , но уже g - с 1588 г . этот обычай был отменен специальным указом , 3 и квартал чаще всего получал название по имени самой 72 большой церкви , находившейся на его территории . Шестнадцать кварталов Парижа 1. Нотр - Дам Сен - Мартен Сен - Жермен - л ' Оксеруа Де ла Грев Сенз - Иносан Симетьер Сен - Жан Сент - Эсташ ДюТампль Сент - Оноре Сен - Жервэ Сен - Жак де - л ' Опиталь Сент - Антуан Сен - Жак - де - ла - Бушри Сент - Женевьев Сен - Сепюлкр Сен - Северен Оценить численность городского населения в XVI в . не простое дело . Историческая демография обычно опирается на свидетельства венецианских послов . Одно из безусловных достоинств этого источника заключается в том , что он заполняет статистиче -44 ские пустоты , образовавшиеся после разрушения Ратуши в 1871 г . Судя по вышеупомянутым свидетельст вам , в начале XVI в . в городе насчитывалось 250 тыс . жителей . К концу века их стало 300 тыс . Столь незна чительный рост во многом объясняют эпидемии чу мы (1580) и осада города в эпоху религиозных войн . Однако уже в XVII в . население Парижа существенно увеличивается - около 450 тыс . человек . В XVI в . город утверждается как королевское вла дение . Прево перестает играть былую роль и превра щается в обычное должностное лицо с ограниченны ми полномочиями , поскольку король опасается его влияния ( Жан де Лабар в правление Франциска I ). Губернатор Парижа и Иль - де - Франс , отныне на значаемый монархом , отвечает за военное ведомст во и общественный порядок . Одновременно он яв ляется главным магистратом столицы . Естественно , эту должность могли занимать только представите ли высшей знати ( Бурбоны , Монморанси , Рошфу - ко ). Что касается епископа , то он все чаще служил как бы дополнением к королевской власти . «Дом на ножах» , бывший когда - то ганзой торгов цев водой , в 1357 г . занимает городская канцелярия . Полномочия городского управления определяет указ 1415 г . Канцелярия отвечает за снабжение , городские доходы , привлечение капитала богатых граждан ; в конечном счете , она объединила в себе Большую и Малую канцелярии . Что представляли собой та и другая ? Малая канцелярия - это ядро городского управления , где заседали купеческий прево , королев ский городской прокурор и четыре эшевена . Большая канцелярия помимо тех же должностных лиц включа ла 24 советника , избираемых гражданами . Первый камень будущей Ратуши был заложен 15 июля 1533 г . на месте «Дома на ножах» . Работы на чинаются под руководством знаменитого итальянско го архитектора Доминика де Кортоне , по прозвищу Боккадор , и продолжаются вплоть до 1628 г . Мрамор ная доска напоминает об истории здания : « 15 июля 1533 года городским властям , народу и знати города Парижа , заслужившим эту честь , было поручено и до верено могущественным королем Франции Францис ком I строительство этого здания , предназначенного для заседаний городских собраний и управления об щественными делами . Выгравировано в 1533 году , 13 сентября . Пьер Виоль , купеческий прево ; Клод Да - ниель , Жан Бартелеми , Мартен де Бражелонь , Жан Куртен , эшевены ; Доминик де Куртонне , архитектор» . «После закладки первого камня на долю строительства выпало множество испытаний , оно останавливалось и возоб новлялось вслед за событиями эпохи : мир или война , отсутст вие или наличие денег ... Свидетельства тому можно найти в архивах и - особенно - в протоколах заседаний городской канцелярии . Если можно так сказать , они представляют собой различные этапы строительства . Но в целом , здание возводи лось в нормальном темпе - от его начала в 1533 г . до оконча ния в 1628 г . » (7). Религиозные войны Париж вынес все тяготы религиозных войн . Догматы Лютера и Кальвина были отвергнуты Сорбонной . 46 Первые столкновения на почве религии начались после смерти Жана Вальера , сожженного на костре 8 августа 1523 г . Реформированную церковь поддер жала Маргарита Ангулемская , ставшая королевой Наварры после замужества с Генрихом IV . Фран циск I , обеспокоенный ростом влияния Никола Ко - 3 па , Жана Кальвина и Жерара Русселя , сбрасывает I с себя личину веротерпимого монарха и приступает = з к решительной борьбе . По Парижу шествуют анти - " § лютеранские процессии , повсюду преследуются ина - * комыслящие , сооружаются костры для еретиков . При Генрихе II репрессии усиливаются . Он стано вится непримиримым противником парижских про тестантов . 8 октября 1547 г . королевским указом со здается чрезвычайная судебная коллегия ( «Огненная палата» ), наделенная правом судить и выносить смертный приговор уличенным в ереси . В 1551 г . Эдикт Шатобриана запрещает издание любых рели гиозных трактатов без разрешения на то теологов из Сорбонны . Компьенский эдикт (24 июля 1557 г .) на значает наказание за поездки в Женеву и хранение запрещенных книг . Однако сильная протестантская община Парижа , насчитывающая около 20 тыс . членов , продолжает собираться в храме Поппинкур , что вызывает гнев католической партии , предводительствуемой Гиза - ми . В ночь на 24 августа 1572 г ., когда отмечался пра здник св . Варфоломея , и в последующие шесть дней Париж становится ареной кровавой бойни . От 5 до 6 тыс . человек ( как протестантов , так и католиков ) гибнут в этой резне , прокатившейся по всему коро левству и превратившейся в Четвертую религиозную войну (1572 — 73). На протяжении последующих 47 двадцати лет Париж будет ощущать последствия этих страшных событий . Попытка примирения Ген риха III и короля Наварры влечет за собой создание Лиги защиты Святой Католической церкви . Начиная с мая 1588 г . Париж превращается в крепость Генри ха Гиза , иезуитов и францисканцев . Убийство герцога , а вслед за ним и Генриха III (1 августа 1589 г .) тол кает город в лагерь противников короля Наварры - будущего Генриха IV . Пять лет осады превращают Париж в цитадель католицизма . Парижане испыты вают страдания , терпят муки голода , питаются соба ками , кошками и даже крысами ... но не сдаются . Ча ще всего говорят о 30 тыс . умерших во время осады . Начинается поиск политического решения , Генрих Наваррский произносит знаменитую фразу : «Париж стоит мессы» , принимает католичество и 22 марта 1594 г . - уже как король франции Генрих IV - всту пает в измученный город . «Состояние города было ужасно : немногие дома уцелели , большинство стояли пустыми , поля заросли сорняками . Од нако Париж не замедлил возродиться к жизни» (8). Возрождение города В правление Франциска I после недолгой опалы ( король обосновался в ту пору на берегах Луары ) Париж возвращает себе статус главного города (1528). Именно этот король стал одним из тех , кто в начале XVI в . восстановил столицу Франции . «Молодой еще век верит в прогресс и блага развития , в возможность государственного деятеля влиять на социаль но - экономическую жизнь . Франциск I радуется взрывному росту Парижа и гордится им . Более того , он лично активно участвует в подъеме города , отписав ему в 1543 г . веете боль шие бесполезные домены , которыми он продолжал владеть о в городской черте . Тем самым он следует примеру Карла . V , | g игнорировавшего принцип неотчуждаемости королевских g владений . Кроме того , суверен приказывает открыть ворота ^ Бюси , ведущие к местечку Сен - Жермен , что стимулировало -8 уже начавшееся строительство вокруг старого аббатства» (9). ^ В правление Франциска I город расцветает . Тог да же печатаются его первые точные планы . Влияние короля чувствуется в гуманистическом те чении мысли , распространении итальянского искусст ва , развитии готики . Король утвердил десятки архитектурных проектов , завершение которых пришлось на конец века и даже на середину будущего . К строи тельству Ратуши добавилась постройка западного крыла Лувра . Создавая его , Пьер Леско вдохновлялся идеями нового в то время стиля Ренессанс . В 1564 г . Екатерина Медичи решает строить дворец неподале ку от Лувра , в Тюильри . Первым распорядителем ра бот назначается Филибер де л ' Орм . Затем на смену ему приходит Жан Бюллан . Однако регентша так ни когда и не жила в этом дворце , предпочтя более на дежное место - особняк Суассон ( сегодня здесь находится Торговая биржа ). Тем не менее Тюильри нужно рассматривать как новый этап расширения Парижа , перешагнувшего городскую черту . Король продолжает строить церкви и восстанав ливает старые . Для большинства из них , идет ли речь 4 S о Сен - Мерри , Сент - Эсташ или Сен - Виктор , характе рен готический стиль ( «пламенеющая готика» ). На левобережье , в Сент - Женевьев ( Латинский квартал ) и в Сен - Северен по - прежнему сосредоточе на университетская и интеллектуальная жизнь города . Основная часть здешнего населения - духовенство , преподаватели и студенты . Коллежи , о плачевном со стоянии которых в Х 1| — XIII вв . мы уже упоминали , теперь превращаются в настоящие учебные заведения , очаги гуманизма ( здесь изучают латинский , гречес кий , древнееврейский ). Отныне в них стремятся по ступить и дети состоятельных родителей - аристокра тов и богатых купцов . В 1556 г . основан коллеж Сент - Барб . В 1530 г . Франциск I инициирует открытие Кол лежа королевских лекторов *. Пользуясь соперничест вом коллежей , орден иезуитов усиливает в них свое влияние ( середина XVI в .). Революция в издательском деле ( книгопечатание , появление первых книжных лавок ) обретает здесь свое жизненное пространство . Лавка «Золотое солнце» на улице Сен - Жак превраща ется в издательский центр религиозных и правовых трактатов . Вдоль улиц Сен - Жак и Монторгей тянутся лавки наборщиков , переплетчиков , позолотчиков . И все же главной проблемой остается рост горо да . Расширение пригородов вызывало насторожен ное отношение короля , опасавшегося , что этот про цесс выйдет из - под контроля , нарушив тем самым выстраиваемое им равновесие между столицей и провинцией . * Был основан Франциском I по совету известного гуманиста Гий - ома Бюде как ассоциация ученых , противостоящая Сорбонне . В 1545 г . именовался Королевским коллежем , в годы Французской революции - Национальным коллежем , при Первой импе рии - Императорским коллежем . С 1814 г . - Коллеж де Франс . Строительство новой городской стены , начатое во времена Франциска I , было завершено при Людови - о ке XIII . Это крепостное сооружение с бастионами ох - о раняет в ту пору исключительно правобережье от ворот Конференции до ворот Сен - Дени . Сюда входят 1 пригород Сент - Оноре и квартал улицы Ришелье . 3 «Париж , расположенный в центре прекрасной долины , где нет ни гор , ни холмов , наслаждается великолепным воз духом . Без пригородов город насчитывает по прямой линии 3820 шагов в длину ( римская мера ) и 3650 шагов в ширину . Что касается пригородов , то каждый из них насчитывает при мерно 1000 шагов . Пригород Сен - Жак , через который идет дорога в город , больше других на 1740 шагов ; то же можно сказать и о пригороде Сен - Марсель ; пригород Сен - Жермен , самый большой из всех , почти что город : перед последними войнами его население , говорят , составляло 18 000 душ . В го роде 14 ворот , пять из которых сделаны из кирпича» ( отрывок из описания Парижа Франциско Грегори д ' Иерни , 1599 г .). В царствование Генриха IV городской пейзаж меняется : появляются новые больницы , фонтаны , мосты , площади , улицы . Вместе с Максимилье - ном де Сюлли и Франсуа Мироном ( купеческим прево с 1604 по 1605 г .) король продвигает и уточняет многочисленные проекты . Все они об-легчают «дыхание» Парижа за счет расширения улиц и площадей , совершенствования водоснаб-жения и улучшения дорожного движения . Вот символический пример замыслов короля : Новый мост ( строительство началось при Генрихе III 51 в 1578 г . и завершилось в июле 1606 г .) - одно из наиболее оригинальных сооружений города , созданное по проекту архитектора Батиста Андруэ Дюсерсо . Мост впервые напрямую (270 м ) соеди - нил оба берега Сены . В отличие от других мостов ж на нем не было жилых построек , а по обеим сто -> ронам тянулись мощеные тротуары . Новый мост - г : становится важнейшим путем сообщения и одно -8_ временно местом прогулок . После смерти Генри -,^ ха IV Жан де Болонь создал конную статую коро - х ля . И в наше время мост остается связующим зве - % ном центра города ( «Новый мост занимает в го - g - роде такое же место , какое сердце занимает в те - 3 ле человека» , - сказал Луи Себастьян Мерсье ). ™ Расположенные выше по течению острова Нотр - Л Дам и Коровий соединяет мост Мари ( назван по 1 — имени его создателя ). Другая характерная особенность застройки Па рижа во времена Генриха IV — городские площади . В 1607 г . между Новым мостом и дворцом король решает создать улицу и площадь Дофина — в честь шестилетия своего наследника , будущего Людови ка XIII . Площадь Дофина имеет форму равнобед ренного треугольника , направленного в сторону Нового моста . К созданию этого замечательного ан самбля причастны три творца : Жак Андруэ , Клод Шатильон , Луи Метезо . На правом берегу на землях бывшего дворца Турнель ( владение Карла VII и Людовика XI ) строит ся Королевская площадь — квадрат со сторонами по 144 м . Площадь появилась согласно волеизъявле - 52 нию Генриха IV , выраженному в эдикте 1605 г . «В Июльском эдикте 1605 г . изложены подрядные усло вия , которые должны соблюдать архитекторы и будущие владельцы : по каждой стороне квадратной площади следует воз вести девять особняков с фасадами из кирпича и каменными связками . За одинаковыми фасадами каждый может обустра ивать свой особняк по собственному вкусу» (10). В 1612 г ., через два года после смерти короля , площадь была полностью завершена . В том же году на ней прошли празднества в честь женитьбы Лю довика XIII . В 1639 г . в ее центре была воздвигнута бронзовая статуя короля . За несколько месяцев до гибели Генрих IV пожелал возвести на месте огородов ( между Маре и кре постной стеной ) третью площадь . Строительство поручается Клоду Шатильону и Жаку Аллому . В 1610 г . работы приостанавливаются , и площадь Франции , увы , остается в виде архитектурного про екта . К этим работам по благоустройству города следует добавить сооружение Самаритен ( насос * на Новом мосту , улучшивший распределение воды в городе ) и реставрацию многих больниц ( Отель - Дьё , Шарите , Св . Анны и Св . Людовика ). Людовик XIII продолжил дело своего отца . В 1615 г . Мария Медичи поручает Саломону де Брос - су строительство дворца Медичи ( будущего Люксем бургского дворца ) в стиле флорентийского Питти . При ней же заканчивается возведение многих других парижских памятников архитектуры . В период с 1624 по 1636 г . по заказу Ришелье строится Дворец карди нала *. В 1622 г . - решающая дата в истории города - Париж становится архиепископством . * Водяной насос имеет вид колонны , украшенной изображением Христа , принимающего воду из рук самаритянки . В XVII в . появляются новые кварталы . Задуман ное Маргаритой де Валуа строительство в Пре - о - Клерк и возрождение Королевского моста связаны с развитием изысканного пригорода Сен - Жермен . Расширяются и пригороды Сен - Жак и Сент - Оноре . Квартал Маре приобретает популярность благодаря Королевской площади . В восточной части острова Сен - Луи теперь селятся богатые финансисты , что приводит к спекуляции земельными участками . Город в правление Людовика XIV и Людовика XV Для всей страны Париж становится центром королев ской застройки и престижным местом жительства . «Уже при старом режиме Париж подавляет другие города королевства числом своих обитателей и величием своей монументальной архитектуры . Вся символика власти находит свое выражение в камне и пространственных решениях ; монархические и церковные постройки порождают мифы и воз буждают умы . История города сливается с Деяниями королей Франции и победами католической веры . Светоч городской жизни в сельской стране , этот " широкий мир Парижа ", ут верждает свою самобытность как место , где люди и вещи на ходятся в постоянном движении» (11). * См . примеч . с . 25. Последняя четверть XVII в . - XVIII в . окончательно закрепляют за Парижем это особое место в исто рии Франции . В 1648-1652 гг . Париж - город Фронды ( парла ментарии и дворянство ), очаг смуты . Воспользовав шись несовершеннолетием короля , а также недо вольством народа из - за увеличения налогов ( «Эдикт Туазэ» ), парламент вступает в прямую кон фронтацию с кардиналом Мазарини . После целого дня баррикадных боев (26 августа 1648 г .), в кото рых участвовали сотни парижан , двор бежит в Сен - Жермен - ан - Ле и принимает решение ввести в сто лицу войска принца Конде . «В городе последний раз видели баррикады в мае 1588 г ., но воспоминание о них было очень живым . 26 августа 1648 г . Лига всплыла в памяти и заставила горожан взять в руки оружие , которое шестьдесят лет пылилось на чердаках» (12). Заключенный в Рюе мир ( март 1649 г .), последо вавшее за этим возвращение королевского двора в Париж (18 августа ) лишь на несколько недель опе редили Фронду принцев . Союз между Конде , прин цем Конти , кардиналом Рецем и герцогом Лонгви - лем вновь толкает Париж в пучину беспорядков . Молодой король вынужден во второй раз бежать из города . 2 июля 1652 г . пригород Сент - Антуан стано вится местом ожесточенных сражений между вой сками маршала Тюренна и принца Конде . Герцогиня де Монпансье ( «Великая Мадемуазель» ), дочь Гастона Орлеанского , помогает Конде одержать победу , заставив стрелять пушки Бастилии и открыв ворота Сент - Антуан . Через два дня Конде выступает против парижского муниципалитета и открывает огонь по толпе горожан , собравшейся перед Рату шей . Столкнувшись с враждебностью титулованной знати , Конде 13 октября 1652 г . покидает столицу и находит убежище в испанской армии , воевавшей в Нидерландах . И вновь Париж празднует торжест венный въезд короля в город (21 октября ). Народ рукоплещет Людовику XIV и Анне Австрийской . Од нако празднества в честь возвращения короля не могут стереть из его памяти недавно пережитые драматические потрясения . Король предпочитает Лувр Королевскому дворцу . Он остается в Париже до начала 1671 г .: 10 февраля ко ролевская чета переезжает в Версаль . Отныне центр королевской власти и двор разделены несколькими десятками километров . Тем не менее в царствование Людовика XIV Париж продолжает расти и хорошеть . «Париж , насчитывавший в ту пору от 400 000 до 500 000 жи телей , оставался столицей государства , и Кольбер долгое время надеялся на то , что ему удастся вернуть сюда короля . В 1663 г . он пишет свое знаменитое письмо королю , где упрекает его в том , что он отдает предпочтение Версалю перед Парижем , несмотря на то , что резиденции королевских министров и придворных оста лись в Париже ... В городе по - прежнему сосредоточены все круп нейшие государственные институты : Верховный суд и Парламент , Правосудие и Полиция , академии , научные учреждения , коро левские мануфактуры . Однако решения принимались отныне в Версале на заседаниях королевских советов . И тем не менее то , о чем писал Кольбер в своем " Наставлении сыну ", через двадцать лет , когда двор уже окончательно обосновался в Версале , сохраняло свою силу : " Париж - это столица королевства , официальное место пребывания короля , и поэтому все дела в королевстве бы ли и будут начинаться в этом городе ..." » (13). За время пребывания короля в Париже город су щественно меняется . Кольбер , занимавший пост сюринтенданта строений , мечтает превратить сто лицу в новый Рим . Этим самым он пытается привя зать короля к городу и одновременно как бы облас кать город и его жителей светом королевского мо гущества . Добиваясь осуществления своих планов , Кольбер рассчитывает на помощь лейтенанта го родской полиции Никола де Ла Рейни . Они оба оли цетворяли собой стремление к величию и чистоте . Этому двойному замыслу подчинены все крупные городские проекты того периода , в основном разра ботанные архитекторами Луи Лево (1612-66), Франсуа д ' Орбеем (1634-97) и Жюлем Ардуэн - Мансаром (1646-1708). Завершается строительство Квадратного двора Лувра ( северное крыло , затем южное ). Итальянско му скульптору и архитектору Джованни Бернини не удается отстоять свой проект , и знаменитую колон наду * сооружают по проекту Клода Перро ( работы завершены в 1670 г .). Тюильри расширяется за счет северного павильона ( архитектор Лево ) и велико лепного сада , созданного Ле Нотром . Дом Инвалидов , построенный вслед за зданием госпиталя Ла Сальпетриер и открытый в 1674 г ., предназначался для лечения раненных в бою солдат . Этот величест венный архитектурный ансамбль ( с двумя церквя ми ) как бы вырос посреди обширной равнины Гре - нель . В честь короля сооружаются две большие пло щади : площадь Побед (1689) и Вандомская (1698). Обе были созданы по инициативе маршала де Ла Фейяда и Делувуа и представляют собой замечатель ные образцы придворной городской архитектуры . * Колоннада Лувра представляет собой группу колонн с фронто ном , на котором изображен Людовик XIV ; ниже между колон нами помещена статуя крылатой богини Победы на колеснице . «Все эти работы были делом рук придворных . Все , что свершалось в Париже той поры , было обращено к Людовику XIV , которому эти люди так хотели понравиться . В конечном счете личность короля затмила собственно градостроительные задачи - вот почему сравнение Парижа с античным Римом справедливо в том смысле , что тот и другой застраива лись с целью понравиться властителю» (14). Во времена Людовика XIV Париж становится от крытым городом , поскольку военные успехи страны , как казалось , обеспечили безопасность столицы . В конце 1660- х гг . Франция располагает самой мощной в Европе армией и может , подписав мирный до говор в Экс - ла - Шапель ( май 1668 г .), присоединить к себе Лилль и часть Фландрии . Через 30 лет после окончания строительства крепостной стены с бастио нами , называемой «стеной Желтых Рвов» , король приказывает снести укрепления вокруг города . Это решение , закрепленное ордонансом от 7 июня 1670 г ., крайне важно , поскольку означает полное из менение политической стратегии . На месте бывших укреплений сейчас находятся Большие бульвары . Отныне город получает в свое распоряжение широкие дороги , обсаженные деревьями ( «Новый проспект» ). В 1672 и 1676 гг . строятся две триумфальные арки ( во рота Сен - Дени и Сен - Мартен ), призванные увекове чить это королевское решение . «Ворота Сен - Дени , расположенные на одноименной улице - Королевской дороге тогдашнего Парижа , - ведущей от базилики Сен - Дени к острову Сите , строятся на деньги города в 1672 г . Они возвеличивают победу короля на Рейнской границе , где менее чем за два месяца было захвачено 40 укреп ленных пунктов . Тяжеловесная архитектура и отсутствие ко лонн делают ансамбль грубоватым . Оживляют эту первую из парижских триумфальных арок барельефы работы братьев Ангье , изображающие переход Людовика XIV через Рейн ( на стороне ворот , обращенных к Парижу ) и взятие Маастрихта ( на противоположной стороне ворот ), а также высокие обелиски по сторонам , украшенные рельефами военных трофе ев . Проект арки Сен - Мартен , возведенной в честь взятия Бе - зансона и поражения немецкой , испанской и голландской ар мий , также создал Блондель , но непосредственно строитель ством занимался его ученик Пьер Бюлле (1674), а барельефы принадлежат скульпторам Дежардену , Марси , Леонгру и Ле - гро . Король представлен здесь в образе Геркулеса , обнажен ный и в парике» (15). Париж продолжает расширяться за счет приго родов . Чтобы навести в этом порядок , новый гене ральный лейтенант полиции Марк Рене Левуайе де Полми д ' Аржансон приводит в исполнение коро левский ордонанс от 12 декабря 1702 г ., что означает окончательное разделение города на 20 кварталов . Эпоха Регентства , начавшаяся после смерти Лю довика XIV (1715) с возвращения пятилетнего монарха * в столицу (12 сентября 1715 г .), вновь превра щает Париж в место придворных празднеств . Одна ко было бы неправильно думать , что город только и ждал такого события , чтобы предаться развлече ниям . Уже за несколько лет до этого в многочиспен - 5< ных городских залах для игры в мяч давались теат - > ральные спектакли . В 1643 г . Жан Батист Поклен -^ ( Мольер ) поселяется на улице Мазарини . Театр 8. «Комеди Франсез» , основанный в 1681 г ., занимает ,^ зал для игры в мяч на улице Фоссе - Сен - Жермен . Ча - i стные и общественные сады , мосты , бульвары ста - % новятся местами развлечений и прогулок . g - Королевский сад лекарственных растений ( Бота - 3 нический сад ), Тюильри , Двор королевы , Новый ™ мост и др . — отныне это модные уголки Парижа , где Щ проводят время тысячи горожан , приходящие сюда "~ себя показать , прогуляться между торговых лавочек или поаплодировать бродячим акробатам . В последнюю четверть XVIII в . зажиточные парижане уже могут побаловать себя в кафе «Прокоп» , откры том в 1686 г . итальянцем Франческо Пропокопио деи Кольтелли . Радость бытия и одновременно экономическая драма : проект шотландца Лоу вновь выводит Па-риж , а точнее улицу Кенкампуа , где расположен «Банкженераль» ( «Общий банк» ), на авансцену ис тории , В течение четырех лет (1716 — 20) столица жи вет в ритме проектов ( банк , бумажные деньги ), завершившихся крахом богатого финансиста , друга герцога Орлеанского . 60 * Правнук Людовика XIV , будущий Людовик XV . О правнуке Короля - Солнце напоминает и его конная статуя , воздвигнутая на площади между Двором королевы и Тюильри 20 июня 1763 г . ( впос ледствии — площадь Революции , переименованная затем в площадь Согласия ). 30 мая 1770 г . здесь уст роили большой праздник по случаю женитьбы дофина ( внука короля ) на эрцгерцогине Марии - Анту анетте . Это был радостный день с грандиозным фейерверком , который , однако , завершился всеоб щей давкой , в которой погибли люди . Царствование Людовика XV привнесло некоторые изменения в парижский пейзаж . В 1773 г . строится Во енная школа ( архитектор Анж Жак Габриель ), о кото рой мечтала мадам де Помпадур , два года спустя — Хирургическая школа ( архитектор Жак Гондуен ). Здание Монетного двора , созданное в 1768 г . Жаком - Дени Антуаном , открывает собой стиль Людови ка XVI . Строительство Пантеона ( бывшая церковь Сент - Женевьев ) заняло почти всю вторую половину XVIII в . Более 30 лет разделяет появление проекта Ж . Суфло (1757) и завершение работ накануне Револю ции . Одновременно город продолжает развиваться в западном направлении . Расширяется квартал Руль , продолжается прокладка через лес Елисейских полей от Рон - Пуэн ( Круглая площадь ) до площади Этуаль ( Звезды ), а затем и до Сены . За городскими граница ми , разделением на собственно город и его пригоро ды зорко следят королевские власти , по - прежнему опасающиеся беспорядочной застройки и роста чис ленности парижского населения . Однако королевские указы не могут не то что остановить , но даже притор мозить рост города за счет периферии . Сам город на протяжении XVIII в . постоянно меняется - не только в силу королевских указов и санкций прево , но и в связи с появлением инди видуальных застройщиков . Улицы также приоб ретают новый облик . Отныне их название и номер каждого здания указываются на специальных табличках , сделанных из жести или камня . Лейте нанты полиции ( Аржансон , Сартин , Ленуар ) оп ределяют приоритеты : гигиена , безопасность , со вершенствование городского движения . В по-следние десятилетия века улицы начинают освещаться масляными фонарями . Паровые насосы Гро Кайю и Шайо , построенные Водной компанией банкирского дома Перье (1777), способствуют улучшению распределения питьевой воды , а также водоснабжению городских бань . Благодаря изобретению Никола Соважа и Блеза Паскаля появляется новый конный транспорт ( фиакры , каре ты , кабриолеты ). Исчезают портшезы , их место в 1750 г . занимают 10 тыс . наемных экипажей , разъезжающих по всему городу . Увеличение числа пожарных насосов и организация пожарной службы ( Королевская пожарная стража ) старани ями Антуана Габриеля де Сартина (1729-1801) га рантируют гражданам усиление мер пожарной безопасности ( к слову , 8 июня 1781 г . происходит пожар в Опере Пале - Рояль ). Контроль за чистотой улиц становится одной из первейших задач превоте . Чтобы поддерживать са нитарию и гигиену , основные городские дороги , в том числе тротуары и мосты , регулярно поливают водой . Ключевая проблема — сброс сточных вод , стекающих в речушку Бьевр , левый приток Сены . I На протяжении одиннадцати лет , что Мишель Тюрго исполнял должность купеческого прево , шли капитальные работы по сооружению закрытой канализации , в частности были вырыты канал и большой резервуар ( на улице Фий дю Кальвер ).
Балетка: urfine, просто здорово, так интересно. Я правда еще только начала читать, но мне уже очень нравится.
Westlifik-romantik: В Париже я была 3 дня в январе этого года... И до сих пор не верю, что это не сон! Не верила, когда ходила по Парижу, а теперь мне кажется это ещё более невероятным! Мы с братом не взяли ни одной экскурсии и за 3 дня пытались исследовать Париж по максимуму... Я бы сказала Увидеть Париж и не поверить в это! Подписываюсь под словами из брошюрки, купленною мной в Париже - Разве можно забыть Париж, Париж не забывают, он навсегда остаётся частичкой сердца. Фотографии выкладывать продолжу
Балетка: Westlifik-romantik, а вы по-подробнее опишите свои ощущения. Фотки у вас необыкновенной крассоты.
Westlifik-romantik: Ощущения нереальные... Шум города сочетается с тихими уголками природы. Чувствуешь себя как бы среди истории и в центре мира, потому что повсюду туристы из самых разных стран. Все вокруг улыбаются и фотографируются Атмосфера доброжелательности везде - в метро только и слышны слова извинений, когда кто-то пытается пробиться к выходу. Не поздороваться в магазине там невозможно. Звон колоколов соборов переносит в средневековье. Утром Париж покрыт дымкой и пахнет свежим хлебом. Узкие улочки переплетаются и можно запросто запутаться. Даже зимой это город - весна! Ночью практически вся архитектура освещена... Путешествие на речном трамвайчике по Сене...в сопровождении французской музыки. Есть район небоскрёбов - де Фанс. Там огромная арка, в которой размещаются офисы. И этот район выглядит таким же весенним, как и остальной Париж Там фантазия проявляется везде - необычные скульптуры, разрисованные сиденья в метро, разукрашенное метро, какие-то уголки природы необычные, в которые можно случайно забрести... Завтра постараюсь выложить кадры ночного Парижа, де Фанс и другие достопримечательности этого сказочного города
Балетка: Westlifik-romantik, почувствовали себя на минутку Анжеликой?
Эвелина: Westlifik-romantik Фотографии у вас замечательные и пишите так вдохновенно!
Zoreana: Westlifik-romantik спасибо за фотографии!!!
Westlifik-romantik: Балетка пишет: Westlifik-romantik, почувствовали себя на минутку Анжеликой? Балетка, Анжеликой себя не почувствовала, но Жоффрея по телевизору в Париже увидела, в передаче, посвящённой Жан-Полю Бельмондо Мне кажется я почувствовала бы, если бы в Версале побывала... Эвелина пишет: Westlifik-romantik Фотографии у вас замечательные и пишите так вдохновенно! Спасибо, Эвелина! Воспоминания о Париже вдохновляют Zoreana пишет: Westlifik-romantik спасибо за фотографии!!! Спасибо, Zoreana! Продолжу фотосессию
Анна: Westlifik-romantik Спасибо за такие красивые фотографии и чудесное, позитивное описание
Балетка: Westlifik-romantik, а мне фото в метро напоминает кадры из кино "Амели".
Эвелина: Красивые фото ночного Парижа.
Florimon: Все, хочу в Париж!!!
Westlifik-romantik: Анна пишет: Westlifik-romantik Спасибо за такие красивые фотографии и чудесное, позитивное описание Спасибо, Анна! Рада, что нравится! Балетка пишет: Westlifik-romantik, а мне фото в метро напоминает кадры из кино "Амели". Балетка, я теперь не помню смотрела я Амели перед Парижем или после него Фильм действительно наполнен атмосферой города Florimon пишет: Все, хочу в Париж!!! Florimon, и я хочу вернуться!!! Только по родным всё же там скучаешь, всех не возьмёшь в эту сказку Эвелина пишет: Красивые фото ночного Парижа. Эвелина, ночью Париж весь искрится
toulouse: посмотрите на Париж http://www.paris-26-gigapixels.com/index-en.html
Иванна: Очень красивые фото. Живут же люди!
toulouse: Иванна да ладно, у вас в Крыму тоже здорово!
Леди Искренность: Здорово, но мало. Побольше бы достопримечательностей отметили, а то сам издали не всегда догадаешься.
Иванна: toulouse Иванна да ладно, у вас в Крыму тоже здорово! К нашим достопримечательностям я как-то привыкла. Хочется чего-то нового. А вообще мечтаю Париж посмотреть.
Ната: Я была в Париже этим августом. Влюбилась в этот город по уши. Учитывая, что по пути мы заезжали в другие страны, и Париж не идет ни в какое сравнение. Там, все дело не только в красоте мест и достопримечательностей, у этого города есть свое настроение, оно такое легкое, расслабляющее, очаровывающее. Там никто никуда не спешит, французы с радостью предлагают свою помощь (ну, если попросишь никто мимо не пройдет) и почему-то складывается ощущение, что ты не в чужом краю, какое-то домашнее ощущение. ниже запечатленные мною места.
Ната: Триумфальная арка Тюильри вид с Эйфелевой башни на нее же =) Улочки Консьержери гробница Кольбера Сент-Эсташ где крестили маленького Луи 14
Ната: Гревская площадь Сена Новый мост чайное кафе (забавно) за забором парк Тюильри соединяющийся с Лувром. вид с верхнего Монмартра на вечерний Париж.
Иванна: Красота
Ната: позже выложу фотографии Версаля и Фонтенбло
Иванна: Будем ждать с нетерпением.
Ната: Золотые ворота Версаля, и в романе они упоминаются Бальный зал Луи 14 вид из окна За этим столом обедал Луи 14, рядом сидела королева. по бокам стола близкие родственники на этих пуфиках сидели приближенные лица к королю: фаворитки, принцы по крови, и знатные господа. Сидеть на этих пуфиках, пока король обедал, очень большая честь. Ну не мне вам рассказывать =)))))) Парк Апельсиновые деревья Конюшни Версаля
Ната: Фонтенбло королевская опочивальня на втором этаже Я Зал, где играли в карты Сад Дианы здесь водятся живые карпы
Ната: завтра выложу Лувр
Иванна: Теперь понятно почему Анж всеми способами пыталась попасть в Версаль.
Леди Искренность: Натусь, ты великолепно смотришься в Версале. Спасибо за фотки.
Ната: Спасибо Леночка! я старалась фотографировать побольше мест касающихся романа.
toulouse: Иванна пишет: понятно почему Анж всеми способами пыталась попасть в Версаль ой, нам все равно не понять. Тогда и вода в фонтанах еще не позеленела, и орды туристов не слонопотамили...
радуга: Ната, спасибо! фото красивые и много мест из романа, порадовали нас
Ната: Лувр Огромный, высокий коридор, как будто строили для великанов. вид из окна во двор
Ната: Потолок одной из башен Луи 14 Красочные коридоры вид из окна лестница в кулуары дворца
Ната: Шкатулка, из чистого золота, принадлежала Анне Австрийской (уж не Пейрак ли ее подарил ) Часы величиной с яйцо. (наверно такие Анж подарила Атенаис) Потайная дверь Обалденный потолок вид из правого крыла на левое (если бы не карта, там действительно можно потеряться, как я теперь понимаю Анж )
Мария-Антуанетта: Ната как я Вам завидую!
Ната: отсюда можно разглядеть Тюильри мраморная лестница очень милое кафе и снова Людовик 14
Ната: toulouse пишет: и орды туристов не слонопотамили... ой, правда, туристов так много, что просто не протолкнуться. Всю малину портят. Мария-Антуанетта пишет: как я Вам завидую я до сих пор сама себе завидую, правда пришлось на это все свои деньги потратить.
toulouse: Ната спасибо, замечательный фотографии Потолки трудно самой фотографировать, нужна профессиональная техника и желательно подобрать освещение. Но у вас получилось
Леди Искренность: После фото интерьеров Лувра хочется спросить, с каком сарае снимали кино? У меня всегда был вопрос, что там, правда Лувр такой серый и убогий или это декорации. Если два, то возникает второй вопрос, почему французы не снимали натуру?
Anastassiya: Лувр потрясающ - столь грандиозное, великолепное здание, на мой взгляд более представительное и торжественное, чем Версаль. А, действительно, почему не снимали там? Насколько бы красивее получился бы фильм!!! А разве Версаль снят в Версале? Я как-то не присматривалась, что показывают в фильме....
Леди Искренность: Anastassiya пишет: А разве Версаль снят в Версале? Я как-то не присматривалась, что показывают в фильме.... По парку они точно в Версале гуляют. Насчет интерьеров не уверена.
радуга: А я, начиная с прочтения и просмотра " Кода да Винчи", всё думаю , а нужна ли была эта пирамида при входе в Лувр... и опять я об этом задумалась...
Ната: Леди Искренность пишет: каком сарае снимали кино Те апартаменты, которые красивые, они принадлежали Наполеону. Лувр вообще больше посвящен эпохе Наполеона, так как он внес много изменений туда. Может режиссеры решили не мешать эпохи, и соорудили свои декорации. Кстати Лувр, изнутри, весьма серое здание, возможно в период революции, как и Версаль, был сильно разорен. Увы, про период правления Луи 14, там практически ничего нет. Только несколько портретов, скульптур, всяких вещиц и кое-где расписные потолки. В основном, это обыкновенный музей, с галереями картин (коих большинство), др. римских и других скульптур. Апартаменты есть только в правом крыле, и то, как я уже писала, принадлежали они Наполеону.
Ната: Anastassiya пишет: Лувр потрясающ - столь грандиозное, великолепное здание, на мой взгляд более представительное и торжественное, чем Версаль. Нет, девочки, это только кажется. Он на самом деле изнутри серый и убогий. Так сказать осовремененный. А там, где Анж, убегала от преследователей, теперь это прохожие коридоры, где расположены туалеты и выходы из музея. Я была, мягко сказать, опечалена этим. В Версале для туристов, доступны только 20 залов. Их можно обойти за пол часа. Что печально, практически весь интерьер просто подогнан под те или иные эпохи. Так как оригиналов не сохранилось, в революцию, картинами и предметами мебели разжигали костры, что бы согреться. А вот Фонтенбло, напротив, оно сохранило свой дух эпохи Людовика 14, ибо там все осталось нетронутым.
toulouse: радуга пишет: всё думаю , а нужна ли была эта пирамида при входе в Лувр да что тут думать! срам один, ломать ее надо Ната пишет: туалеты и выходы из музея. Я была, мягко сказать, опечалена этим А что вы предлагаете? туристы люди современные, не станут в горшок за ширмочкой нужду справлять Насчет сарая, в котором снимала кино Ната, вы конечно правы, но есть и еще один нюанс: куда туристов денем? Или ночами снимать? В сущности, фильм не стал бы принципиально лучше, если бы его снимали в Лувре или, скажем в том же Фонтенбло. Кстати, выложите пож фотографии Фонтенбло!
Anastassiya: Ната пишет: Нет, девочки, это только кажется. Он на самом деле изнутри серый и убогий. Так сказать осовремененный. А там, где Анж, убегала от преследователей, теперь это прохожие коридоры, где расположены туалеты и выходы из музея. Я была, мягко сказать, опечалена этим.Ну, на вкус и цвет Моя подруга, проходя по залам Версаля, и того морщилась - все мерещился запах нечистот. Впрочем, я его не почувствовала, и вместе со всеми восхищалась версальским убранством. Но Лувр мне как-то больше к душе. И Вы верно отметили, Лувр - осовремененный, но это не уменьшает его грандиозности: огромные залы, высокие потолки, колонны. А вспомните те залы, которых не коснулся дух современности: позолоченная лепнина, отделанные бархатом стены, огромные люстры, тяжелая резная мебель, дорогие портьеры и скатерти на столах.... Чтобы не повториться:
Мария-Антуанетта: Красотища!!!
Леди Искренность: Если судить по фото, то действительно красиво. А еще на наш Питер похоже очень.
toulouse: Леди Искренность пишет: на наш Питер похоже очень скорее наоборот это примерно как Петергоф и Версаль: что на что похоже?
Леди Искренность: Конечно Петергоф на Версаль, так как Версаль старше. Ну и само собой Зимний и Екатериниский гораздо моложе Лувра. Так что это наши, как всегда копировали, но делали это прекрасно.
Ната: Леди Искренность пишет: как всегда копировали, но делали это прекрасно. Я даже так скажу. Эрмитаж, Царское село, Версаль, по внутреннему строению комнат и залов, однотипные. Но наши дворцы строились позже постройки Версаля. Наши, я не знаю кто там, архитекторы, цари, посмотрели не заграничные замки и сказали себе "а у нас будет еще круче!" И пошло строительство дворцов с удвоенным количеством мрамора, золота, картин, расписных потолков, паркетов с невероятными по красоте рисунками. Но в этом конечно проявляется русская щедрая душа и желание быть лучше Европы. Поэтому сравнивая Версаль, Фонтенбло с Эрмитажем и Царским селом, то сравнение не в пользу французов. Ведь я ожидала, что Версаль, как шкатулка с драгоценностями, поразит мое впечатление, но увы выглядел он бедновато. В этом следует винить революцию, и как бы мне хотелось посмотреть Версаль во всем его великолепии до разорения.
Ната: Anastassiya да интерьер Лувра прекрасен, только к сожалению он занимает 1/3 самого здания, а все остальное серые стены.
Ната: toulouse пишет: Кстати, выложите пож фотографии Фонтенбло! выше, я уже выложила несколько фотографий, но могу еще скинуть =)
toulouse: Ната А мне говорили, будто в Фонтенбло нечего смотреть... А парк там есть? Сам-то дворец небольшой. Ната пишет: сравнение не в пользу французов Леди Искренность пишет: наши, как всегда копировали по всей Европе в 18 в государи хотели, чтобы им выстроили не хуже. Но Версаль - это именно образец, классика. Попадаешь в Шенбрунн или в Сан-Суси - сразу понятно, что это местный Версаль. В Москве тоже есть свой, только скромный - Архангельское. Конечно, Юсуповы не цари, но структура парка определенно имеет отношение к Версалю
Ната: toulouse пишет: А парк там есть? Сам-то дворец небольшой. Да, на странице 6 есть фотографии сада.
Леди Искренность: В 4 томе новой версии очень подробно описывается кладбище Невинных. Если интересно, то вот любопытна ссылка с фотками. Кладбище Невинных
Леди Искренность: Вот еще немного о Париже 17 века
toulouse: Леди Искренность пишет: очень подробно описывается кладбище Невинных а помнишь, какой там был безумный перевод и сколько мы маялись, чтобы разобраться? жалко-жалко, что тогда не встретилась эта страничка из ЖЖ А вообще тебе давно пора в Париж, посмотреть на тот же фонтан :))
toulouse: классная информация, спасибо ЛИ!
Nastia: Леди Искренность спасибо за информацию много узнала для себя нового.:)
Леди Искренность: Давно пора... Только я так много посмотреть хочу, что, боюсь, мне месяца не хватит...
Nastia:
Nastia:
toulouse: Леди Искренность значит, придется два отпуска потратить
Леди Искренность: Придется, но боюсь не в этом году...
toulouse: Это как раз по теме Париж и люди, которые там живут. Единственное - я не согласна с формулировкой "увидеть и умереть", мы лучше как-нибудь еще раз в Париж съездим. Итак. Иду вот как-то по Парижу, в Булонский лес погулять По дороге, для восстановления утраченных калорий, попался Макдональдс, и продают там недурные пирожные. Горячий шоколад тоже, между прочим, рекомендую. Но я, собственно, не об этом. Поднимаю глаза от чашки шоколада - и вижу вот такого господина. Узнаете?
Жаклин де ла Круа: toulouse пишет: Узнаете? ох, ничего себе!
toulouse: Жаклин де ла Круа Я, конечно, обомлела, но не замерла, получила автограф и немного поговорили о том о сём)) По-русски говорит вполне прилично)
Florimon: toulouse пишет: не согласна с формулировкой "увидеть и умереть" Дамы, я переименовала тему в "Все про Париж", т.к. уже не первый раз высказывались недовольства по этому поводу. Надеюсь никто не против?
Florimon: toulouse а есть фото его автографа?
Жаклин де ла Круа: toulouse как здорово!
toulouse: Florimon У меня технические проблемы, пока не решаемые. Да ладно, не в этом счастье) А насчет переименования темы я не уверена, было так симпатично, душевно. Все же не случайная фраза, не пустые слова, сразу разные ассоциации возникают.
Анна: toulouse Вот так встреча! И какова же была ее вероятность? И ты сначала к нему обратилась по-русски или по-французски? А о чем говорили, если не секрет?
toulouse: Анна пишет: И какова же была ее вероятность? Ань, какая вероятность?! Да нуль и ниже нуля) На сайте есть небольшое сообщение, как мы общались, Ира выставила. Я заговорила с ним по-французски, но он увидел на нашем столе путеводитель "Париж" и тут же стал говорить по-русски, причем очень хорошо. Вспомнил Высоцкого, сказал, что был женат на Марине Влади.
Violeta: toulouse Я выдержку вашего разговора на новом сайте прочла: " Спросила, почему, как он считает, новый фильм не пользовался популярностью, может, потому, что там много несоответствий истории (например, Анжелика в брюках на собственной свадьбе). Первая реакция: «Там играл мой друг (прим.: возможно, Ланвен?). А неудача фильма произошла из-за того, что первый был сделан прекрасно — не надо пытаться переделывать то, что уже сделано хорошо»." И подумала, а может действительно Ланвен? Они ведь вместе снимались в фильме "Сан-Антонио", я даже обалдела, когда увидела двух Жоффреев вместе ! И еще: "не надо пытаться переделывать то, что уже сделано хорошо"... Ага, а сам спектакль с Сесиль Буа в 90-е поставил!
toulouse: Violeta Да, вы совершенно правы, Оссейн имел в виду Ланвена. Я переспрашивала, и он подтвердил. А насчет спектакля - ну да, наверное, он считает себя непревзойденным Жоффреем В общем, это оптимальная реакция артиста, так и надо реагировать. Да и во Франции новый фильм приняли именно как незадавшуюся переделку шедевральной картины) Во всяком случае, у меня сложилось такое впечатление. Жалко, что я не догадалась у него спросить про Голон, про окончание романа. Но почти наверняка он этим не интересуется. Как бы он ни был бесподобен в роли Жоффрея , эта роль ему теперь уже не подойдет. Но выглядит правда очень хорошо. Я недавно видела Джигарханяна - седой как лунь! А ведь Оссейн его на 8 лет старше!!!! Да он просто .. настАящий джигит!
Violeta: toulouse пишет: А насчет спектакля - ну да, наверное, он считает себя непревзойденным Жоффреем Ну я бы не сказала, что он был идеальным Жоффреем... Как на мой взгляд, ему совершенно не удался образ графа, да и внешне он не похож на портрет, описанный Голон в романе. Как актер он замечательный, но роль не его. Ланвен- 90%-ое попадание в образ, исключая возраст и отсутствие некоторой легкости и небрежной галантности, свойственной книжному Пейраку. Но в целом сыграл он на порядок лучше Оссейна.
toulouse: Violeta пишет: Ну я бы не сказала, что он был идеальным Жоффреем... И я не говорю, как раз наоборот. Я вообще не могу смотреть старый фильм, настолько приторным мне кажется Оссейн . А в новом фильме уж очень старый граф, согласна с вами, что в принципе, если бы скинуть годков так 30-40, был бы то, что надо. Так что и новый фильм не набралась духу посмотреть)
Violeta: toulouse пишет: если бы скинуть годков так 30-40, был бы то, что надо. Эх, было бы ему лет сорок- сорок пять... https://pp.vk.me/c402921/v402921631/31f8/Td1PvHKwTRI.jpg -прям настоящий Пейрак!
toulouse: Violeta Да-да, разумеется! По мне, так и Нора в принципе ничего, хотя бы поживее, чем кукла Мерсье. А вот Робер Оссейн внешностью и годами (я имею в виду старый фильм) туда-сюда, но этот взгляд преданной собаки, бррр
Violeta: toulouse пишет: По мне, так и Нора в принципе ничего, хотя бы поживее, чем кукла Мерсье. Нора мне внешне очень нравится, она практически идеально подходит на эту роль, но вот образ у нее получился несколько однобокий, этакая свобода на баррикадах, видимо, в противовес карамельной Мишель. А так она вполне в стиле красавиц того времени и похожа на свой прототип- графиню де Гриньян. https://pp.vk.me/c312316/v312316037/83a8/pi02c7Xf8sE.jpg https://pp.vk.me/c616324/v616324348/93ca/FQ---QrLuKM.jpg
Violeta: toulouse пишет: но этот взгляд преданной собаки, бррр http://static.kinokopilka.tv/system/images/screenshots/images/000/032/641/32641_original.jpg
toulouse: Violeta пишет: образ у нее получился несколько однобокий, этакая свобода на баррикадах Сама Нора говорила, что старого фильма не видела, так что если образ получился в противовес, и "айда на баррикады", то это заслуга режиссера. Не в курсе, кто такая графиня Гриньян, объясните пожалуйста) Если честно, большого сходства в картинках 2 дам я не увидела, да и трудно сравнивать портрет с современной фотографией. Оно конечно, там льстил художник, тут спасибо фотошопу, но уж слишком разное впечатление, я не могу себе представить реального человека. Вот как ни странно, Оссейна сразу узнала, хотя и ситуация была совсем непредвиденная. Думаю, если бы при таких же обстоятельствах мимо продефилировала Мерсье , Гриньян или Нора, я бы не среагировала)) Все же женщин сильнее гримируют, как ни крути.
Violeta: toulouse пишет: Не в курсе, кто такая графиня Гриньян, объясните пожалуйста Это из предисловия к новому изданию "Война в кружевах". Что касается замужества Анжелики и Жоффрея де Пейрака, то оно частично схоже с замужеством дочери прославленной мадам де Севинье, Франсуаз-Маргерит де Севинье, которая, будучи 23-летней ослепительной красавицей, сочеталась браком с 36-летним, очень некрасивым графом Франсуа Адемаром де Монтейлем де Гриньяном. Некрасивым, но обаятельным, мужественным и честным, атлетически сложенным, умелым фехтовальщиком. Встретившись на балу, они полюбили друг друга, и эта любовь завершилась счастливым браком. Затем монарх назначил де Гриньяна генерал-губернатором его родного Прованса (юг Франции, неподалеку от Лангедока и Тулузы). И граф де Гриньян вернулся в свой родовой замок, откуда и управлял провинцией. Через год, родив дочь и оставив своего ребенка навсегда в монастыре, в Прованс последовала и супруга графа. Вот этот эпизод реальной жизни уж никак не связан с Анжеликой, которая любила своих детей и не мыслила без них своей жизни. Хотя некоторые другие эпизоды действительно напоминают жизнь Анжелики де Сансе с Жоффреем де Пейраком.
toulouse: Violeta Спасибо. Кто же автор предисловия?
Violeta: toulouse пишет: Кто же автор предисловия? Так вроде сама Голон.
toulouse: Violeta Не поняла я только, почему надо было ребенка в монастырь кидать.
Violeta: toulouse пишет: Не поняла я только, почему надо было ребенка в монастырь кидать. Из французской Википедии. http://fr.wikipedia.org/wiki/Pauline_de_Simiane- про младшую дочь http://fr.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7oise_de_S%C3%A9vign%C3%A9- про саму Франсуазу-Маргариту
Violeta: Интересное нашла! Граф де Гриньян был женат три раза, и два первых- на девушках, которых звали... Анжелика-Клер и Мари-Анжелика!
toulouse: Violeta Голон говорила, что в то время Анжелика было распространенное имя.
фиалка: toulouse пишет: Голон говорила, что в то время Анжелика было распространенное имя. Да, а еще имя, особенно у аристократов, как правило, состояло из нескольких имен данных при крещении (чем больше ангелов-хранителей тем лучше). Разумеется, звали человека лишь одним именем (ну, двумя через тире), а вот ни у Анж , ни у Жофы другие имена даже не упоминаются. Интересно почему?
toulouse: фиалка пишет: Интересно почему? Может, просто авторы были не в курсе?
фиалка: toulouse пишет: просто авторы были не в курсе? Вот уж в это никогда не поверю!
toulouse: фиалка Но в книге у всех по 1 имени, кроме Мари-Аньес, насколько я припоминаю. А может, сколько бы имён ни дали при крещении, обращались-то люди друг к другу запросто?
фиалка: toulouse пишет: обращались-то люди друг к другу запросто? Несомненно. А может Голон просто решила не заморачиваться. Мало того, что в именах можно запутаться, так и выписывать их вновь и вновь рука отвалится (роман то рукописный)
toulouse: фиалка пишет: выписывать их вновь и вновь рука отвалится фиалка Это вряд ли, издательство ведь по количеству знаков платит Вы по себе не судите, она привыкла от руки писать, а не на компе набирать)
адриатика: Дочка м-м де Севиньи действительно красавица По крайней мере это самый красивый портрет дамы времен Луи 14,который я видела. Violeta опять ваша замечательная находка
Violeta: адриатика пишет: Violeta опять ваша замечательная находка Рада стараться для любимого форума!
toulouse: Violeta
Акварель: Преимущественно о зрелищах Сен-Жерменской ярмарки. Анастасия Сахновская-Панкеева КАРТИНКИ С ФРАНЦУЗСКОЙ ЯРМАРКИ …Ален Рене Лесаж, автор «Жиль Блаза», неутомимый переводчик испанских романов, повестей и пьес, четверть века творческой жизни посвятил «низкому» искусству ярмарочного театра. В 1712 году, после скандальной истории с премьерой «Тюркаре», он порвал с официальным театром и отошел от классической драматургии. Возможно, Дом Мольера потерял прямого наследника. Зато Ярмарка и ее исторический преемник Бульварный театр обрели в канун Просвещения истинного рыцаря своей сцены. В театроведении существует понятие ярмарочной зрелищности. К настоящему времени оно стало уж слишком отвлеченным, абстрактным. Мы хотим напомнить, из чего именно складывалась традиция театральной ярмарки, столь деятельно разрабатываемая замечательным драматургом. Крыши старого Парижа… Купола церквей, колокольни.. Кто возьмется сосчитать их? И кто возьмется считать парижские ярмарки — ведь они шумят едва ли не в каждом приходе! Человек покидает прохладную сень церковных сводов, выходит на солнечную площадь и окунается в кипение жизни, полной грехов и соблазнов. Торговцы наперебой хвалят ему товары, призванные потешить все пять человеческих чувств. Ярмарочный балаган открывает ему свои двери… Имена многих ярмарок дошли до нас, но мы знаем, что бесспорными и бессменными властительницами площадного королевства были госпожи Ярмарки Сен-Лоранская и Сен-Жерменская, знаменовавшие собой одна — скорый приход весны, другая — осени. На планах Парижа, составленных после 1663 года, мы можем увидеть Сен-Лоранскую ярмарку — небольшой городок со своими кварталами, улицами, двориками. Ярмарка походила на шахматную доску: десять улочек пересекали ее из конца в конец, и каждая имела свое название. Мощеные улочки этого деревянного городка были обсажены красивыми деревцами, акациями и каштанами, которые радовали глаз, придавая пейзажу вид немного деревенский. Сен-Лоранская ярмарка, удаленная от центра города, привлекала в основном крестьян, ремесленников, парижских буржуа средного достатка. Впрочем, "петиметры, которых манили игорные дома и легкие приключения, знатные господа, которых притягивало парижское дно, переодетые маркизы в погоне за острыми ощущениями" [Bernardin N. M. La Comedie Italienne en France et les Theatres de la Foire et du Boulevard. Paris, 1902. P. 70.] тоже оказывались за городскими стенами, на ярмарке Сен-Лоран. Более разборчивая ярмарка Сен-Жермен являлась в одно и то же время и центром парижской коммерции и средоточием всевозможных увеселений. Она открывалась в начале февраля и длилась порой по два с половиной месяца — до вербного воскресенья. Ярмарка состояла из двух крытых рынков примерно триста шагов в длину и сто в ширину с выстроенной позднее очень высокой крышей, огромный каркас которой разглядывали как диковинку. Прямые, как стрела, аллеи разделяли всю ярмарку на двадцать четыре квартала. Но "земля под ногами была столь неровной, что идти было бы трудно, если бы тебя не несла толпа. Это была настоящая дыра в самом сердце предместья" [Fournel V. Le vieux Paris. Tours, 1987. P. 80.]. В помещения рынков приходилось спускаться, и лестницы насчитывали до двенадцати ступеней, а следовательно, ярмарка находилась на шесть-восемь футов ниже, чем окружающие ее улицы. Чтобы отважиться на путешествие в этом гигантском человеческом муравейнике, требовалась определенная смелость, напор толпы, который остановить или задержать было не легче, чем морской прилив, порой становился причиной драматических происшествий. Днем ярмарка принадлежала простонародью, ночь приводила с собой посетителей изысканных. Кабаре, танцевальные залы, игорные дома зажигали свои огни. Порой и коронованные особы удостаивали ярмарку посещением. Генрих IV и королева даже приказали обустроить на ярмарке отдельное помещение, где они отдыхали после прогулки по торговым рядам. В ярком свете факелов и фонарей, зажженных в каждой лавочке и превращавших ярмарку в подобие волшебного дворца, медленно текла пестрая, разряженная толпа. Рай для карманников и срезателей кошельков, рай для тех, кто плетет интриги! Товары со всего света, все, чего только может пожелать фантазия парижан, — тут и самый осторожный не уследит за своим кошельком, часами, кружевами, да и за молоденькой дочкой, которой старая торговка уже сует в руку чью-то нежную записку. Нации, страны являлись со всем, что было у них лучшего, как два века спустя — на всемирную выставку. Лотереи звали попытать счастья, шарлатаны на все лады расхваливали свои снадобья. Цыганки искали в толпе любителей чудесного и, отведя какого-нибудь легковерного в сторону и тщательно рассмотрев линии его руки, объявляли радостно, что он доживет до ста лет. В царстве волшебников и предсказателей доверчивый парижанин шел между двумя рядами магических алтарей, украшенных жабами, черными котами и неуклюжими ящерами. Всего одно су — и колдун в островерхом колпаке заставлял Уста Истины, хитроумно сооруженные из картона, предсказывать посетителю будущее. Мумии, свидетели седой древности, толкали на раздумья об участи всего живущего, механические и восковые фигуры представляли великих людей или сценки повседневной жизни. И восковые, и механические люди были очень популярны, и, верно, не один талантливый механик и скульптор лелеял дерзкую мечту создать точную копию живого организма. Восковые люди отличались порой удивительным сходством с оригиналом, механические — поражали естественной грациозностью движений. Так, на Сен-Жерменской ярмарке показывали автоматы, один из которых представлял бакалейную лавочку, где за прилавком сидел торговец. Он поднимался, закрывал и снова открывал свою лавочку и приносил зрителям заказанные товары: чай, кофе, сахар. Пейзанка с голубем на голове и стаканом в руке по команде поднимала стакан, и из голубиного клюва лилось белое или красное вино, по прихоти зрителя. Публика, ненасытная в своей жажде диковинного и забавного, толпой валила на ярмарку посмотреть на впервые привезенного в Париж носорога, потешалась над бритыми меведями, наряженными в рубашки, курточки и штанишки, аплодировала балету дрессированных крыс, ученому попугаю, играющему в бильбоке или же разыгрывающему комическую пьеску совместно с дрессированной собакой. Любой живой абсурд, опровергающий логику и природу, хорош для того, чтобы разбудить пресыщенное воображение. "Классический теленок о двух головах — конечно, один из самых древних спектаклей, вызывавший восхищение толпы" [Fournel V. Le vieux Paris. Tours, 1987. P. 361.]. Оркестры слепых, сиамские близнецы, безрукие и безногие инвалиды, играющие на музыкальных инструментах, что-то шьющие или мастерящие, карлики и карлицы, великаны и великанши (одну из них с удивлением описывала в своем письме мадам де Савинье) каждый год являлись на ярмарку. Великаны и карлики участвовали и в театральных представлениях ярмарки. Многие забавы нравились благодаря новизне, а на седьмой день показа какой-нибудь механической диковинки или дрессированной зверушки цена билета падала в несколько раз, а потом парижане и вовсе теряли к ней интерес. Счастливее оказались ярмарочные театральные представления, ибо любовь к ним парижан, родившаяся в XVII веке, не угасала на протяжении всего XVIII века. Первой труппой, приехавшей на ярмарку Сен-Жермен, была бродячая труппа Жана Куртена и Николя Пото. Шел 1595 год. Театр имел успех, и с тех пор на ярмарке стали постоянно выступать бродячие актеры, о которых хроники сохранили лишь очень скудные и отрывочные сведения. Ярмарочные акробаты стали понемногу добавлять к своим выступлениям сценки из фарсов, парады. Сперва они шли отдельными номерами, потом их начали соединять, еще довольно формально, в подобие пьесы, включая туда и сценки, разыгрываемые марионетками. Марионетки, представлявшие некогда в соборах библейские и евангельские сцены, а позднее выставленные за ворота монастырей и на паперти соборов, имели у парижан огромный успех. В начале царствования Людовика XIV на весь Париж славились марионетки зубодера Жана Бриоше, который показывал их в компании своей знаменитой ученой обезьяны Фаготена, позднее погибшей от руки близорукого Сирано де Бержерака, принявшего обезьяну за насмешливо гримасничающего лакея. Бриоше неоднократно выступал при дворе дофина, очень любившего такие развлечения. Бриоше для потомков стал собирательным образом ярмарочного кудесника XVII века, и потому именно с ним связаны многочисленные анекдоты, как, например, случай на гастролях в захолустном швейцарском городке, где до этого о марионетках и слыхом не слыхали. Жители толпой сбежались на представление, но при виде разговаривающих и двигающихся фигурок всех охватило изумление, а потом страх, что перед ними злой колдун, силою дьявольских чар оживляющий куклы. Бриоше был арестован и чуть не поплатился жизнью за то, что был так искусен в своем мастерстве, — его спас случайно прибывший в город капитан швейцарской гвардии, знавший Бриоше по Парижу. Марионеточные труппы нередко давали представления в частных домах, на семейных ужинах и праздниках. Они сохранили популярность и в конце XVIII века, когда в частных домах нередки стали марионеточные спектакли самого «ученого» содержания: Полишинель там читал Дидро и комментировал Гольбаха, Пьеро вдохновлялся сочинениями Вольтера, и марионетки собирались в атеистическом салоне свободных мыслителей. Но, несмотря на то, что парижане весьма благоволили к марионеткам, Александр Бертран, хозяин большого марионеточного театра, мечтая о более шумном успехе, с согласия монастырского начальства (ярмарки находились в ведении монастырей) сменил своих деревянных актеров на актеров из плоти и крови. Сперва в маленьких комедиях на ярмарке играли любители-парижане и немногочисленные бродячие актеры. Комедии имели успех, приносили доход, положение ярмарочного театра стало более устойчивым, выступления — регулярными, плата актерам повысилась, театр теперь обеспечивал им верные полгода занятости, и многие актеры «по случаю» сделали это своим единственным ремеслом. Театр фактически полностью профессионализировался. В мае 1697 года королевским указом был закрыт Театр итальянской комедии. Некоторые актеры нашли приют на ярмарочных подмостках. Эравист Герарди, актер, автор пьес и директор труппы Итальянской комедии, собрал репертуар своего впавшего в немилость театра, сочиняя монологи и диалоги там, где имелся лишь общий план действия, и опубликовал шеститомник под названием «Итальянский театр». В предисловии он пояснял, что импровизационная природа итальянского театра вовсе не рассчитана на печать, но он пытался создать пьесы по следам импровизации высокопрофессиональных актеров. В результате в пьесах сборника иррационализм и алогичность порой доходят до крайности, но вместе с тем поражает богатство фантазии и изобилие выдумок, полных юмора, то непритязательного, то изысканного. Ярмарка воспользовалась репертуаром изгнанных итальянцев (с которыми позднее, когда Итальянская комедия открылась вновь (1716), Ярмарка яростно соперничала), включив его в свой арсенал наряду с акробатикой, куплетами, французскими фарсами. "Публика, которая жалела об итальянцах, толпою валила на ярмарку, спеша увидеть хотя бы их копии <…> Тогда стали строить настоящие зрительные залы со сценой, ложами, партером" [«Moires pour servir l’histoire des spectacles de la Foire». Paris, 1743. Цит. по: Карская Т. Я. Французский ярмарочный театр. М., 1948. С. 6.]. В начале XVIII века уровень ярмарочных спектаклей вырос настолько, что они стали успешно конкурировать с Комеди Франсез (лучшие места в ярмарочных залах стоили почти так же дорого, как и места в Комеди Франсез). С этих пор начинается знаменитая война театров,"нередко переходившая в воинственные столкновения с разгромом лож и декораций ярмарочных театров» [Гвоздев А. А. Сказочный театр Карло Гоцци и комическая опера Лесажа // Зеленая птичка. Петрополис. 1922. С. 185.]. Следствием этой войны стала жанровая карусель на ярмарке. Ярмарочный театр изобретает немыслимые жанры, поистине становясь театром без правил. И лишь с приходом Лесажа на ярмарочную сцену по-настоящему вступила драматургия, появились порядок, мера, ясность и здравый смысл. Лесаж пришел на ярмарку в 1712 году — всего за три года до конца царствования короля Солнце, последние десятилетия которого составляли разительный контраст с его началом. Былые военные победы сменились поражениями, казна опустела, так что в 1715 году государство стояло на грани банкротства, при дворе воцарилось уныние. И вслед за последними мрачно тянувшимися годами великого царствования на Францию обрушились восемь лихорадочных лет регентства. Регент, Филипп Орлеанский, казалось, задался целью камня на камне не оставить от системы Людовика XIV. Ему пришлось по вкусу печатание бумажных денег, предложенное банкиром Лоу, и вскоре эти деньги наводнили Францию. Началась финансовая лихорадка. Люди молниеносно богатели и нищали, сломя голову пускались в авантюры. Быстрое обогащение сочеталось с безудержной свободой нравов. Эпоха регентства неминуемо должна была стать эпохой комедии, как эпоха Реставрации в Англии. Спрос на развлечения, зрелища, увеселения был необычайно высок во всех слоях общества. Теперь уже не считалось, что нет ничего выше, чем вкусы Парижа, в Париже — Версаля, в Версале —короля. И сам регент, и юный Людовик XV, а вместе с ним и двор, и город потянулись к низким увеселениям. 3 февраля 1723 года король сам открыл ярмарку Сен-Жермен. Это не означало, что привилегированные театры, выпестованные под присмотром короля Солнце, совсем сдали свои позиции. Парижские «римляне» еще более полувека будут указывать ярмарочным скоморохам место в шатком балагане и не пускать их в «храм» высокого искусства. Но с сумбурной эпохи регентства начинается цепкое приспособление низового театра к генеральной просветительской традиции. А кроме того, «балаганы» выдерживают рыночную конкуренцию как с теми, кто торгует зрелищами на ярмарке, так и с самими «храмами», неспособными устоять без помощи казны. В разгаре война театров, битвы Ярмарки с привилегированными труппами, полные фантастических эффектов, удивительных поворотов и невероятных зрелищ. Ален Рене Лесаж, скромный парижский буржуа, начав волонтером в одном из балаганов, стал полководцем ярмарочных сражений, их мудрым стратегом, создателем мощных фортификаций в виде десяти изящных томов ярмарочного репертуара, над которыми он вместе со своими соавторами Фюзелье и Д’Орневалем трудился в течение четверти века. Издание увенчало сценический успех пьес. «В середине XVIII века этот сборник был на руках у всех», — писали братья Парфе, историки французского театра. Жанровый и тематический диапазон пьес огромен: от комедий нравов и бытовых зарисовок до пародий, аллегорических пьес, экзотических сказок, пьес, отражающих последовательно разные этапы войны театров. Своей заразительной веселостью десятитомник бросает вызов театру классической комедии и трагедии. Бытовых персонажей и жизненных ситуаций в пьесах Лесажа сколько угодно, но все они очерчены эскизно, двумя-тремя штрихами, которые определяются профессией, национальностью, возрастом, общественным и семейным положением действующего лица. Красная нить любовной интриги чаще всего лишь скрепляет пьесу, главный интерес которой состоит не в общем движении и не в психологии отношений, а в отдельных выходках, трюках, куплетах, лацци. Сам принцип построения пьес — ярмарочный, складывающийся в каскад аттракционов, которых тут великое множество. Несложный, но занимательный сюжет, незатейливость действующих лиц, простоту положений Лесаж сочетает с рассчитанным набором нравоучительных аллегорий и притчеобразных историй. Но поучает он, только веселя и развлекая, никогда не забывая о том, что ярмарочный театр имеет ту же природу, что и балаган жонглера слева и палатка гадалки справа от театра. Этот театр сумел объединить все ярмарочные прелести и соблазны, все самое веселое и удивительное, все самое ужасное, как в страшных сказках, все самое экзотичное, как в фантазиях первооткрывателя неведомых земель. И новые образы вместе со старыми масками становятся в хоровод участников грандиозного зрелища, пестрого, многонационального, всеядного, как сама Ярмарка. В какие только города не перенесут зрителя фантазии Лесажа — Палермо, Белград, Квебек, Пекин, Каир, Константинополь! Раз уж мы заехали в такие дальние и чудесные страны, мы вволю налюбуемся экзотическим Востоком, главная черта которого — несметное, неисчислимое богатство. Восток сияет как солнце: тут и троны из чистого золота, и статуи из алмазов, и горы жемчугов. Интрига забыта, и от роскоши захватывает дух. Мы еще не успели все рассмотреть, как веселые куплеты заняли наше внимание. Драматург знает, как падка человеческая натура на все чудесное, сверхъестественное, на любые трюки и фокусы, и вот над нашими головами несется Арлекин в тюрбане и с длинной белой бородой, приводя неприятелей в трепет петардами, хлопушками и цветными огнями. Что уж говорить о Востоке, где вечно творится Бог знает что, когда и в рядовом французском лесу вековые дубы гуляют с места на место (за счет людей, спрятанных в стволах), шевелят ветвями, будто руками, и беседуют (в каждом дубе проделано окошечко, так что человек в зеленой маске и с волосами в виде мха высовывает и прячет голову, когда пожелает). Хотите — верьте, хотите — нет, но пусть вам будет весело! Сценическую иллюзию Лесаж неизменно приносит в жертву живому общению с залом, у него нередки обращения к зрителям и целые сценки между актерами и зрителями, игровые «провокации». Лесаж активно привлекает зрителя в союзники по борьбе за права Ярмарки. На сцене появляются две издавна враждующие персоны: госпожа Французская комедия, олицетворяющая классицистский театр (привилегированную Комеди Франсез), и госпожа Итальянская комедия, символизирующая традиции дель арте (привилегированный Театр итальянской комедии). Им есть за что упрекать друг друга, но появляется Ярмарка, и обе завистницы дружно набрасываются на общую соперницу. Они не понимают, как может Париж предпочитать им низкорожденную комедиантку. Ярмарочные актеры в ответ советуют обеим Комедиям всегда идти навстречу вкусам публики и давать новые пьесы. (В Комеди Франсез царит «правильный» репертуар столетней давности, а в Итальянской комедии — традиционные сценарии дель арте.) Сама Ярмарка старается включить в свое представление все, что может доставить зрителям удовольствие, и постоянно сочиняет что-то новое. Она все время в поиске вместе со своими актерами (а они прежде всего — искусные акробаты) и актрисами (эти в первую голову — хорошие танцовщицы). Ярмарка и у привилегированных сестер заимствовала и сохранила все, что было любимо публикой (традиции французского фарса, маски дель арте), а старые традиции ярмарочные драматурги всегда умели сочетать с элементами, почерпнутыми из новейшего литературного арсенала. Аттракцион должен быть современен, тогда он будет иметь успех — вот главный закон Ярмарки. Лесаж и его соавторы знали секрет этого успеха. Ярмарка богатела: в конкретном смысле — получая полные сборы со своих веселых спектаклей; и в широком — ничем не брезгуя для пополнения своего и без того немалого арсенала жанров, приемов, сюжетов, амплуа. Но если денежного, эфемерного богатства не хватало порой даже на то, чтобы обеспечить сносное существование верным рыцарям Ярмарки, то главного, оставленного Лесажем и его верными соратниками в наследство преемникам, с избытком хватило для того, чтобы с конца XVIII века, когда «большая литература» заключила союз с ярмарочным балаганом, «низовой» театр расцвел с невиданной пышностью и успехом на парижских бульварах. http://ptj.spb.ru/archive/22/historical-novel-22-1/kartinki-sfrancuzskoj-yarmarki/ Кстати, в "Путь в Версаль" допущена грубая ошибка то ли автора, то ли переводчиков. Банду Каламбредена разгомили осенью на Сен-Жерменской ярмарке, хотя она из года в год проводилась с февраля до апреля. Появилась в банде Анжелика тоже во время ярмарки, точнее говоря, ярмарка припала на первое время ее пребывания в Ньельской башне. Несколько лет спустя Анжелика заявила королю, что едет не к персу, а на ярмарку за вафлями, события относятся к февралю. Осенью могла проходить та же Сен-Лоранская ярмарка (с июля по сентябрь).
адриатика: Акварель пишет: Кстати, в "Путь в Версаль" допущена грубая ошибка то ли автора, то ли переводчиков. Автора, потому что в новой версии тоже самое. Наверное, логичней было упомянуть Сен-Лоранскую, но может она не такая известная? Акварель Спасибо!
Арабелла: адриатика пишет: Автора, потому что в новой версии тоже самое. Наверное, логичней было упомянуть Сен-Лоранскую, но может она не такая известная? Ярмарка известная, т.к зародилась практически одновременно с Сен-Жерменской в 12 веке, по другим данным - на 1,5 - 2 века позже. Но не настолько, чтобы прослыть малоизветсной, учитывая что являлась ежегодной. Здесь еще то обстоятельство, что название "Сен-Лоранская" закрепилось за данной ярмаркой одновременно (или чуть позже) описываемых в романе событий, если учесть, что Анн порой сдвигает временные рамки. Если быть точнее, название закрепилось в том же самом памятном 1661 году, (когда Жофф угодил на костер), или же на следующий год. До этого она вполне могла носить название ярмарки Сен-Лазар, или Ладри. Т.к довольно долгое время находилась либо вблизи лепрозория, неподалеку или же под патронажем аббатства Сен-Лазар. Одно бесспорно - называться Сен-Жерменской, если события происходили осенью - она не могла.
List: Нашла тут на просторах Инета. Он как маленькое черное платье, как «К Элизе» Бетховена, как антикварный кабинет в королевских покоях. Слишком совершенен для романтики и слишком безупречен для очарования. Он похож на бежевый цвет, глубокий и мягкий, который всегда уместен, на который всегда приятно смотреть и который сочетается с любым другим оттенком. Париж сочетает все и вся на своих улицах с такой потрясающей невозмутимостью и шиком, что это кажется почти мелодией. Рыжая, бурная Сена закипающая водоворотами, мрачноватый Консьержери, греческие кафе в Латинском квартале, жители жарких и восточных стран, которых на улицах Парижа становится уже больше чем самих французов. И все это каким-то непостижимым образом идеально созвучно друг-другу, легко и естественно, словно ветер с нижней набережной. Париж выдержан, аристократичен и самодостаточен. И он знает об этом. Он знает цену тому неспешному, слегка высокомерному достоинству, которым исполнены его улицы и площади. Он знает, что его истинная красота не в ажурной башне, не в суровой арке, а в неброском, классическом очаровании улочек с узкими тротуарами и мощенными булыжником дорогами. В желтых домах 18 века под серо-голубыми крышами и в белых потертых ставенках на окнах мансард. В мимолетных улыбках, которыми одаривают прохожие любого, с кем встретятся глазами. На улицах продают печеные каштаны, картинно-красивые фрукты и устриц на льду. Один изящный дом плавно перетекает во второй, бульвар – в узкую и сумрачную улочку, по которой выходишь на площадь, потом снова бульвар и снова дом, такой же красивый и изящный как и все предыдущие… И только ты готов со вздохом признать этот город стандартно-красивой классикой, как нырнув в арку, видишь площадь Вогезов или башню Сент-Жак, а свернув на соседнюю улочку - цветочную лавку с синими маками и празднично украшенную елку на балконе дома в феврале. И все это так красиво, так причудливо и так идеально сочетается с той самой улицей, которую ты был готов только что признать стандартно-классической, что на секунду захватывает дыхание. И, думаю, именно эта секунда и стяжала Парижу славу прекраснейшего города. Люди Французы, ребята, безусловно, стильные. Обязательные атрибуты – очки, шарф и классная обувь. Очки, как правило, квадратные, в тонкой черной оправе. Длинный шарф (очень длинный) перекручивается, раз пять свободно оборачивается вокруг шеи, а в случае сильного ветра - подтягивают на уши. Шапки парижане не носят принципиально. С обувью еще проще – ее нужно просто купить и один раз почистить. Пыли на улицах нет, так что одного раза вполне достаточно. Что касается одежды… Серая, черная, светлая, не в обтяжку, не короткая, главное - удобная. Деловые костюмы изгнаны как класс – я их видела только на паре мужчин, входивших и выходивших из национальной французской школы. Девушки (не все, но, скажем так – через одну) все время все нюхают. Упал платок – подняла, понюхала. Взяла сумку со стула – подняла, понюхала. Перекинула длинные волосы через плечо – понюхала. Зачем? Французские дети очаровательны. Им не затягивают волосы в тугие косички, не завязывают шарфы «по линеечке», не одергивают брюки каждые пять минут и не запрещают петь на улице. Плюс губки сердечком, ясные, любопытные глаза и что-то еще, что-то такое детское, трогательное, ясное, в стиле «Кудряшки Сью». При этом все они прекрасно воспитаны, в Лувре не порываются схватить экспонаты руками, в кафе едят ножом и вилкой, в магазинах не падают на пол в истерике «купи машинку». Привычки В Париже принято здороваться с любым, кто смотрит тебе в глаза больше 5 секунд. Задержал на тебе взгляд симпатичный парень, ты улыбаешься и говоришь «бонжур, мсье». Но, как объяснили, это прерогатива исключительно Парижа, в провинции так не делает. Особенно вредные товарищи в провинции даже тормозят поздоровавшегося и интересуются «почему вы сказали мне «бонжур»? Мы что – знакомы?» К покупке букета цветов относятся ответственно. Есть пресловутый цветочный код. Парижане дарят розы только близким, любимым и хорошим друзьям. Плевать, что твои любимые цветы ромашки – она должна подарить розы или она плохая подруга. Причем, опять же, строго по правилам – красная роза означает любовь, оранжевая дружбу. Дарить иначе считается признаком дурного тона. А кому дарят белые розы? - поинтересовалась я у парижанки. Парижанка задумалась, потом нехотя выдавила, что белая, это, пожалуй, для юной, совсем юной и невинной девушки, но лично она сама никогда белые розы не дарила. Про розовые спросить не рискнула.
Florimon: Отель де Лозен в Париже http://anngolon-angelique.com/osobnyak-otel-de-lozen-v-parizhe-foto/
Ирка-Маргаритка: кто интересуется Парижем, наткнулась в библиотеке на вот такой диск. там полностью в компьютерной графике восстановлен вид средневекового парижа. Диск на англ и франц языках. есть бонус в виде 3д фильма.
полная версия страницы